Краткий очерк истории советского медальерного искусства

В первый год Советской власти было выпущено около двадцати различных значков и медалей-жетонов, которые являются предшественниками советских медалей.

Большинство медалей-жетонов и значков было приурочено к первой годовщине Великой Октябрьской социалистической революции, их создавали художники-энтузиасты, стремившиеся запечатлеть дух революционного времени, изобразить вождя революции Владимира Ильича Ленина и основоположника научного коммунизма Карла Маркса.

В честь Карла Маркса в 1918 году было выпущено четыре медали-жетона. На лицевой стороне изображен погрудный портрет Карла Маркса, по периферии поля медали надпись: "Да здравствует Интернационал" и по краям даты "1818-1918 гг.".

Известны и другие медали-жетоны, посвященные первой годовщине Великого Октября. Особое место занимают медали-жетоны с портретами В. И. Ленина. Это прижизненные портреты вождя, созданные в медальерном искусстве.

Первым и самым распространенным ленинским медальерным портретом был жетон, на лицевой стороне которого воспроизведено погрудное изображение Владимира Ильича. Внизу по ободку - автограф Ильича: "В. Ульянов (Ленин), 31 янв. 1918 г.". В центре оборотной стороны пятиконечная звезда с вписанными в нее плугом и молотом. Дата "1917-1918 Х/25". По окружности надпись: "РСФСР. В память 1-й годовщины". Эта медаль была приурочена к первой годовщине Октября. Автограф В. И. Ленина на медали и дата "31 января 1918 г." напоминали, что с 31 января 1918 года по всей стране вводился европейский календарь: Декрет о введении нового стиля был подписан В. И. Лениным.

В 1918 году были выпущены еще две медали-жетоны. Изображение здесь несколько лучше, так как портреты В. И. Ленина выполнены с фотографии, сделанной известным фотолетописцем М. С. Напельбаумом. На оборотной стороне медали надпись: "Да здравствует Свобода Великого Трудового народа. 25-го октября 1917".

Однако первым крупным произведением на ленинскую тему в медальерном искусстве считается уникальная символическая медаль работы Д. К. Степанова, посвященная второй годовщине Великой Октябрьской революции (рис. 27).

Рис. 27. Д. Степанов Медаль, посвященная второй годовщине Великого Октября (аверс)

Это была одна из попыток передать в портретах В. Ленина и К. Маркса черты великих мыслителей. На реверсе медали на фоне индустриального пейзажа воссоздана фигура рабочего. В одной руке он держит молот, в другой - колосья пшеницы (рис. 28). По мысли автора, эта фигура с набедренной повязкой и лучами солнца за головой, напоминающими нимб святого, должна была олицетворять союз рабочих и крестьян.

Рис. 28. Д. Степанов Медаль, посвященная второй годовщине Великого Октября (реверс)

Деятели искусства того времени прибегали к библейским мотивам довольно часто. Достаточно напомнить знаменитую поэму Александра Блока "Двенадцать". Такое понимание происходящих событий не соответствовало духу времени. Предстояли долгие и трудные поиски новых изобразительных средств в искусстве, и в частности в медальерном.

В эту пору продолжали работать такие крупные мастера медальерного искусства, как А. Ф. Васютинский, Д. К. Степанов, С. А. Мартынов, И. И. Цыганков. Они стремились к возрождению медальерного искусства, искали новые выразительные формы, способные отразить дух эпохи. Их работы посвящены событиям Великой Октябрьской революции и гражданской войны 1918-1920 годов.

Медали этого времени отличаются простотой композиций, плакатностью и документальностью изображения. Таким примером может служить медаль

A. Ф. Васютинского, посвященная третьей годовщине Великой Октябрьской революции (рис. 29). Идею защиты революционных завоеваний и первые шаги по созданию новой промышленности и охране государства А. Ф. Васютинский воплотил в аллегорической композиции, символические элементы которой составляли винтовка, наковальня, молот и звезда.

Рис. 29. А. Васютинский Медаль, посвященная третьей годовщине Великого Октября (аверс)

В том же году Васютинский создал медаль в память VIII съезда Советов РСФСР (рис. 30). В ней скульптор создал импрессионистическую композицию: параболические линии, изображающие железнодорожные пути, по которым движутся поезда к лучам изображенной в центре звезды. Аллегорическая сущность этой композиции - помощь народов пяти континентов молодому Советскому государству.

Рис. 30. А. Васютинский Медаль, посвященная восьмому съезду Советов (аверс)

Вас юти некому принадлежит плакетка, запечатлевшая пребывание B. И. Ленина в Разливе (рис. 31) близ станции Сестрорецк. На оборотной стороне плакетки помещен текст, который записывает В. И. Ленин, изображенный сидящим у костра вблизи шалаша.

Рис. 31. А. Васютинский Последнее подполье В. И.Ленина близ ст. Сестрорецк - 17 июля 1917 г. (аверс)

Васютинский выступил также автором ряда портретов И. П. Павлова, И. М. Сеченова и других. Работы его, посвященные первым годам революции, до сих пор вдохновляют многих медальеров.

С 1920 по 1935 год Вас юти неким была создана школа медальерного искусства, принципы которой нашли свое отражение в работах его талантливых учеников Н. А. Соколова и С. Л. Тульчинского.

В двадцатые - тридцатые годы создается значительное количество медалей, посвященных событиям гражданской войны, героическим морякам и летчикам, участникам экспедиции "Главсевморпути" на Северный полюс и экипажу летчиков, совершивших беспримерный перелет из СССР в США через Северный полюс (работы Н. А. Соколова).

Особо следует отметить созданный в 1934 году С. 3. Маграчевым портрет В. И. Ленина на медали, отмечавшей десятилетие со дня смерти вождя революции. Художник добился значительной выразительности, портретного сходства. Образ вождя выглядит монументальным, чему способствуют высокий рельеф и манера лепки портрета.

Одна из особенностей советского медальерного портрета - тщательная обработка деталей, умелое построение композиции, что позволяло выразить характер изображаемого человека.

В последующие пятнадцать лет, с 1935 по 1950-й, круг видных скульпторов-медальеров, работающих в этом жанре, значительно расширился. Над созданием медалей в этот период плодотворно работали народные художники СССР Н. Томский, М. Манизер, а также заслуженный деятель Литовской ССР Г. Йокубонис, заслуженный художник Грузинской ССР И. Очиаури, Л. Квелидзе, Э. Амашукели и многие талантливые представители молодого поколения скульпторов: В. Акимушкина, Л. Белокуров, И. Дараган, В. Зейле, А. Королюк, А. Кнорре, Ю. Нерода, П. Мельникова, Ю. Петросян, В. Рогайшис, М. Романовская, А. Рустамов, Ю. Стручков, М. Шмаков, А. Шабанов, А. Цаликов, М. Эшба и другие.

В связи с тем, что ряды скульпторов-медальеров пополнились скульпторами-монументалистами, такими как Н. Томский, М. Манизер, Г. Мотовилов и другие, наметилось особое направление в искусстве этого вида миниатюры, характерное энергичной и свободной лепкой.

Примерами могут служить медали: И. Бродского "Искусство принадлежит народу" (рис. 32, 33), Ю. Нероды - "Портрет Ференца Листа" (рис. 34, 35), А. Леоновой - посвященная В и ту су Берингу (рис. 36, 37),

Рис. 32. И. Бродский Искусство принадлежит народу (аверс)

Рис. 33. И. Бродский 50 лет Государственному музею изобразительных искусств им. А. С. Пушкина (1912-1962) (реверс)

Рис. 34. Ю. Нерода Ференц Лист (аверс)

Рис. 35. Ю. Нерода Ференц Лист (реверс)

Рис. 36. Л. Леонова Биту с Беринг (1681 - 1741) (аверс)

Рис. 37. А. Леонова Витус Беринг (реверс)

Кроме монументалистов превосходные работы оставили в медальерном искусстве мастера иного направления. К таким талантливым скульпторам и граверам в первую очередь относится С. Тульчинский, создавший за свою творческую жизнь множество юбилейных медалей с портретами М. И. Калинина, В. И. Чапаева, А. С. Пушкина, И. В. Мичурина и других, а также многие памятные медали.

В процессе развития советского медальерного искусства в технике моделирования обозначились два вида исполнения: медали с низким и высоким рельефом.

В числе медальеров, работавших в низком рельефе, следует назвать скульптора Л. Белокурова, автора портретов К. Маркса, В. И. Ленина, Ф. Э. Дзержинского. Представляет интерес медаль, посвященная 150-летию со дня рождения А. И. Герцена (рис. 39). Портрет А. И. Герцена отличается одухотворенностью, благородством и мягкостью пластических форм. В нем привлекают внимание сосредоточенный взгляд, высокий лоб, правильные черты лица, составляющие портретное сходство. Очень емкая связь существует между лицевой и оборотной стороной медали. На реверсе изображены журналы "Колокол" и "Полярная звезда". На обложке журнала "Полярная звезда" воссозданы портреты казненных декабристов. Несмотря на то, что их портреты выполнены в миниатюре, автор достиг удивительно верного сходства.

Рис. 39. Л. Белокуров А. И. Герцен (аверс)

Во время и после Великой Отечественной войны многие мастера работали над военной темой.

Большой интерес представляют произведения старейшего медальера Н. Соколова - "Прорыв блокады Ленинграда" (18 января 1943 года) и "Снятие блокады Ленинграда" (27 января 1944 года). Они отличаются удачной композицией массовых сцен. К ним близка по тематике юбилейная медаль "30 лет Вооруженных Сил СССР (1918-1948 год)".

Н. А. Соколову принадлежит значительное количество портретных работ: портрет В. И. Ленина, созданный к 90-летию со дня рождения, портрет А. С. Пушкина, Л. Н. Толстого, Ж. -Б. Ламарка, В. Г. Белинского.

К памятным военным медалям следует отнести медаль работы скульптора А. Кнорре "Одесса - город-герой". На лицевой стороне медали изображена знаменитая одесская лестница, памятная всем по фильму "Броненосец "Потемкин". Это изображение венчается лентой, в центре которой надпись "Одесса", а внизу поля медали - "Город-герой". На реверсе запечатлена аллегорическая композиция, основной элемент которой - фигура моряка на первом плане. Моряк держит наперевес винтовку, за ним жерла орудий. На втором плане виден одесский маяк и на последнем - военный корабль. Этот тип медалей, носящий памятный и юбилейный характер, воскрешает и подвиги Советской Армии и ее полководцев. К ним относится медаль "45 лет Советской Армии и Военно-Морского Флота (1918-1963 гг.)". Автор - скульптор П. Мельникова (рис. 38).

Рис. 38. П. Мельникова 45 лет Советской Армии и Военно-Морского Флота (аверс)

Интересны и портретные юбилейные медали, например скульптора И. Дарагана с изображениями Данте (рис. 40), а также юбилейная медаль Ю. Нероды "Флотоводец Сенявин", посвященная 300-летию со дня рождения. На ее лицевой стороне портрет адмирала с оригинальным орнаментом-эмблемой в виде рулевого колеса с якорем.

Рис. 40. И. Даpaган Данте (1265-1321) (аверс)

Интересно решена и оборотная сторона медали, где изображен трехмачтовый парусник. Его паруса выполнены отдельными штрихами, что усиливает их рельефность.

Для последующего периода советского медальерного искусства также характерны новые приемы моделирования в исполнении портрета. Это новое заключается в трактовке объемов, что создает ощущение напряженности и драматизма. Эта манера придает модели станковый характер, что, например, типично для юбилейной медали скульптора А. Дарагана "Фритьоф Нансен" (1861-1930) (рис. 42, 43), созданной к 100-летию со дня рождения знаменитого исследователя Арктики. Лицо полярного исследователя несет отпечаток огромной внутренней энергии, суровой решимости до конца продолжать дело, которому он посвятил жизнь. На оборотной стороне медали изображен обледеневший "Фрам".

Рис. 41. И. Дараган Данте (реверс)

Рис. 42. И. Дараган Фритьоф Нансен (аверс)

Рис. 43. И. Дараган Фритьоф Нансен (реверс)

В советском медальерном искусстве, как и в других видах художественного творчества, за годы его существования происходила острая борьба за утверждение традиций в реалистическом искусстве. Не повторяя уже ранее достигнутого крупнейшими мастерами русской художественной культуры, мастера стремились внести новое в отражение советской действительности.

В то время как советское медальерное искусство идет путем социалистического реализма, в европейском медальерном искусстве продолжаются долгие и трудные искания, нередко связанные со специфическими особенностями создания памятных медалей. В этом смысле весьма характерны две резко отличающиеся друг от друга манеры выполнения портретов знаменитых людей. Пример одной из них - портрет Э. Хемингуэя (рис. 44) работы французского медальера Бело. Эта манера лепки в очень низком рельефе почти графична^*. Здесь размытость скульптурных форм сочетается с резким обозначением некоторых деталей; например, вдавленный лоб Хемингуэя прорезают резкие складки морщин, а наряду с этим едва обозначены уши и очень слабо - щеки. Все это делает рельеф как бы вдавленным в поле медали.

^*(Техника моделирования указанной медали отражает современное направление в медальерном искусстве и носит название пластикографики.)

Рис. 44. Б. Бело Эрнест Хемингуэй (аверс)

Для другой манеры лепки характерен рельеф с такими светотеневыми решениями, которые бы напоминали мазки пастозной живописи. Примером может служить плакетка с изображением Ромена Роллана, созданная медальером Л. Зинделером (рис. 45).

Рис. 45. Д. Зелиндер Ромен Роллан Плакета

Лучшим, передовым западноевропейским художникам-медальерам присущи острая публицистичность, выразительность, лаконичность образов.

Назовем наиболеее талантливых современных медальеров. Во Франции это Р. Деламар, А. Адам, Ж. Лей; в Бельгии - Д. Ледель; в Чехословакии - О. Шпаниэль, Я. Фишер. И. Прадлер, Я. Кулих.