Аллегории и символы в советском медальерном искусстве

Символику и аллегории в медальерном искусстве легче понять, если предварительно обратиться к широко известным монументальным произведениям пластики и некоторым другим видам изобразительного искусства, которые могут послужить наглядным примером того, как идея решается на основе символики и аллегории.

В советском изобразительном искусстве символ и аллегория завоевали право на существование очень рано, но новая символика родилась не сразу, пройдя определенный путь от старых образных представлений к новому мироощущению, революционным образным воплощениям, что ярко отобразилось во всех видах пластического искусства. К таким ранним произведениям советской пластики относятся "Октябрь" А. .Матвеева, "Монумент Свободы" Н. Андреева, мемориальная доска "Борцам революции" С. Коненкова и многие другие произведения, но становление и развитие советского изобразительного искусства первых лет революции требовало принципиально новых, более глубоких обобщений.

Принципиальной новизной отличается созданная скульптором И. Шадром композиция "Булыжник - оружие пролетариата", в котором символика рождается на современной новой основе. Идейная емкость образа делает это произведение символическим.

Новым пониманием символики отличается образ воина в памятнике советскому Воину Освободителю в Трептов - парке в Берлине скульптора Е. Вучетича.

Используя образы символического и повествовательного характера, мастер переплетает элементы иносказания, аллегории с реальным смыслом. Сюжетная основа памятника и реалистична и символична. В этом памятнике символическое обобщение заключено в связи, существующей между грозным мечом, которым советский воин повергает в прах свастику, и ребенком, спасенным из огня войны, которого он прижимает к своей груди. Фашизм повергнут, и молодому поколению открыт путь к преображению жизни - вот емкая аллегория этого памятника.

Этот же автор создал грандиозный скульптурный комплекс в Волгограде, где символика и аллегория положены в основу всего скульптурного решения. Символизирующим центром этого комплекса является гигантская фигура женщины - воплощение Родины-матери: ее левая рука, отведенная слегка назад, указывает на героев обороны города, а их подвиг воплощен в мече, который она грозно держит в правой руке. Смысл этой аллегории можно обозначить известным изречением: "Пришедший к нам с мечом от меча и погибнет".

Эти две известные скульптуры нашли свое отображение и на юбилейных рублях, выпущенных в 1965 и 1975 годах, они удивительно удачно вписались в круглое поле монет.

Наконец, следует указать и на выдающееся аллегорическое произведение В. И. Мухиной "Рабочий и колхозница", выражающее в монументальной пластике единение труда рабочих и крестьян Советского государства. В этой композиции В. И. Мухина нашла образное олицетворение символики, выраженной в жесте и стремительном движении фигур. Эта скульптура также изображена на металлической монете 1967 года, отчеканенной к пятидесятилетию Великого Октября.

В память автора В. И. Мухиной медальером М. Кожиной создана медаль, где на реверсе изображена эта символическая скульптура.

Удачным примером использования символики, которая могла бы служить и медальерному искусству, являются произведения художников-графиков, создавших изображения самолетов на марках и конвертах.

В конце 1969 года Министерство связи СССР выпустило пять конвертов "Гражданская авиация". Эти конверты были приурочены к выходу серий почтовых марок "История отечественного воздухоплавания и авиации".

На одном из конвертов изображен первый советский самолет - цельнометаллический моноплан АНТ-2, созданный известным авиаконструктором А. Н. Туполевым. Самолет изображен на фоне мифологического героя Икара. В этом мифе были воплощены мечты древних греков о свободном полете в воздухе.

На почтовой марке запечатлен первый советский геликоптер "ЦАГИ-1-ЭА", построенный в 1930 году. Машина изображена на фоне греческой богини Эос (у римлян Эос называлась Авророй), символизирующей зарю, восход солнца, новый день, а в данном случае - начало новой эры в развитии отечественного вертолетостроения.

На другой марке на фоне Атланта, поддерживающего небесный свод, изображен самолет-гигант "Максим Горький" АНТ-20.

Один из конвертов изображает скоростной лайнер ТУ-104. Он взмывает ввысь на фоне созвездия Пегаса, символизирующего волшебного коня.

Третий конверт посвящен советскому вертолету МИ-10, он изображен на фоне созвездия Льва как символ неуязвимости.

На четвертом конверте - ИЛ-62 - скоростной воздушный лайнер. Лайнер изображен с созвездием Стрельца, это подчеркивает, что самолету подвластны самые большие расстояния.

На пятом конверте сверхзвуковой лайнер ТУ-144 изображен вместе с поясом созвездий Зодиака, расположенных вдоль большого круга небесной сферы, этим символизируется возможность этого лайнера облететь земной шар.

Эти примеры советской иконографии показывают, что само понимание аллегории и символики в нашу эпоху - новое, ищущее направление в изобразительном искусстве, и встает вопрос о создании новых больших аллегорий, отображающих идеи нашей современности.

Правильно найденная "метафоричность" призвана подчеркивать, усиливать, глубже раскрывать замысел художника.

Характерной особенностью процесса, происходящего в медальерном искусстве, является то, что поиски символического образа не являются самоцелью, они осуществляются в комплексе, в связи с другими смысловыми компонентами композиции медали.

Игровой автомат gold factory Золотой Завод является одним из немногих в Москве.