Некоторые особенности современного медальерного искусства

Важные сдвиги в развитии медальерного искусства происходят в 50-60-е годы, когда этот вид искусства получил в нашей стране широкое распространение. Именно в это время выпускается значительное количество памятных, юбилейных и особенно сувенирных, а также уникальных музейно-выставочных медалей, глубоких по содержанию.

Для современного медальерного искусства характерен синтез исполнительских манер различных видов изобразительного искусства, делающих медаль высоко эмоциональным произведением.

Изменяется традиционное представление о композиции и рельефе. Изображение на медали создается, например, так называемой пластикографикой, где моделирование медали восполняется графическими деталями в сочетании с элементами рельефа или только графично.

Часто в медалях отсутствует привычная округлость гурта и гладкое поле. Для усиления композиции иногда делают и ажурную медаль для выделения силуэта в изображении - см., например, медаль И. Дарагана "Лука Кранах".

За последние годы значительно возросло мастерство советских скульпторов-медальеров, что было отмечено на выставках: первой Всесоюзной выставке медальерного искусства, состоявшейся в 1970 году. Всесоюзной выставке молодых художников в 1972 году, второй выставке "Скульптура малых форм" в 1972 году, выставке художников Литовской, Латвийской и Эстонской ССР в 1973 году, второй Всесоюзной выставке медалей в 1975 году и других.

В эти же годы работы советских медальеров демонстрировались за рубежом. В частности, в июне 1977 года в Париже проходил международный конкурс на приз "Возрождение медали", где экспонировались работы восемнадцати советских медальеров.

Выставка медалей была организована в Версале. Конкурс проходил под председательством президента Международной федерации медальеров (ФИДЕМ).

Те тенденции, которые нашли свое выражение в мировом современном медальерном искусстве, проявляются, естественно, и в нашей стране.

Как отмечают современные медальеры, старая техника гравирования вытесняется "документальным" (уникальным) литьем из бронзы, зачастую с передачей шероховатой фактуры, образующейся от формовочной земли, при этом большое место отводится авторской "режиссуре", "интеллектуализму".

Современные требования к исполнительскому мастерству в значительной степени повысились, так как в современном медальерном искусстве больше нет готовых канонов, а следовательно, и разработанной привычной методологии, что требует высокого мастерства, и каждое новое медальерное произведение становится уникальным.

Современные медали прежде всего характеризуются повышенной информативностью, выразительностью поверхности, большую роль в них играют фактура и цвет. Нередко авторы прибегают к дырам, царапинам, рваным поверхностям. Все эти пластические приемы принципиально новы и используются только в современном медальерном искусстве. Виртуозная проработка деталей, характерная для традиционной медали, вытесняется сейчас более условными формами, новой техникой изображения, авторской "режиссурой", монтажом и т. п. Техническая требовательность к работе современного медальера также остается высокой, но теперь она направлена на более глубокое раскрытие темы, проникновение в суть запечатленного события.

Новый подход к решению пространства рельефа в современных медалях во многом объясняется влиянием станкового искусства и особенно станковой скульптуры. Это выразилось в поисках раскрытия темы за счет самой лепки, ее образности и фактуры. Естественно, что новые принципы медальерного рельефа потребовали совершенно новых решений композиции, которые стали более напряженными и выразительными.

От декоративного искусства идет тип массивных медалей из литой бронзы. Фактура этих медалей и все детали рельефа находятся в полной гармонии, присущей, например, лучшим вещам декоративно-прикладного характера. Эти медали всегда безукоризненно отработаны, для них типична тщательная отделка поверхности (полированием, матированием, патинированием, специальной фактурой и т.п.). В качестве примера можно привести работу А. Шабанова "За облаками" (см. рис. 53).

Другое направление в современном медальерном искусстве связано с поисками скульпторов-станковистов.

Специфическими элементами станковой медали являются тонкая психологичность в создании образов, разнообразие скульптурной формы, драматическое решение, неповторимая выразительность лепки.

Эмоциональная трактовка темы достигается не за счет ее пересказа, а с помощью средств творческого выполнения. Форма такого рода медалей как бы выжимается скульптором из массы тела медали, и изображение носит напряженный, полный экспрессии характер, иногда даже имеет место некоторая деформация рельефа.

Характерным примером таких медалей могут служить работы скульптора И. Дарагана "Фритьоф Нансен" (рис. 42, 43) и "Микеланджело".

Одна из тенденций в развитии современного медальерного искусства связана с "режиссурой" фактур. В таких медалях можно достичь единой и гармонической целостности, свойственной подлинно художественным произведениям.

Здесь обычно противопоставляются плоскость медали и прорези или отверстия в ней, входящие в композицию. Часто такой тип медалей создается техникой монтажа элементов сопоставимых или даже несопоставимых между собой, что делает образ наиболее запоминающимся (см., например, медаль Ержи Ярнушкевича "200 лет варшавского монетного двора").

Медали, относящиеся к традиционному типу миниатюр, характеризует безукоризненная подача отдельных деталей рельефа. В таком типе медалей часто применяется символика. Медали, пересказывающие тему, носят иллюстративный характер, построены на своеобразном сценарии. Этот пересказ и раскрывает сущность изображения. Наглядным примером иллюстративных медалей может служить медальерная Лениниана, созданная М. Г. Манизером (рис. 46-51).

Медали, выпускаемые советскими монетными дворами, носят традиционный характер, установившийся в течение нескольких столетий. В традиционном медальерном искусстве виртуозно исполненная работа гравера нередко подменяет творчество скульптора, и он как бы остается за пределами своего произведения. По этому поводу в статье "О медальерном искусстве" А. Кочетов пишет: "В композициях преобладает портрет, как правило, крупным планом, почти во все поле аверса. Общая портретная характеристика изображаемых людей обычно в русле психологического портрета, в его привычных установившихся формах.

Довольно редки более сложные построения, в частности, однофигурные или многофигурные композиции, запоминающиеся композиционные решения, иные возможные интерпретации образа. Мало гротеска, впечатляющей монументальности, яркой декоративности и других средств неисчерпаемого в своем богатстве художественного языка. Все еще нередки медали, в которых тема раскрывается без необходимой художественной глубины, а порой она просто поверхностно иллюстративна.

В некоторых работах при всем их профессионализме и определенных достоинствах по существу варьируются найденные в прошлом композиции.

Рис. 46. М. Манизер Мария Александровна и Илья Николаевич Ульяновы (аверс)

Рис. 47. М. Манизер Анна, Александр, Владимир, Ольга, Дмитрий, Мария Ульяновы (аверс)

Рис. 48. М. Манизер Володя Ульянов - ученик симбирской гимназии (1887) (аверс)

Рис. 49. М. Манизер В. Ульянов - студент (1891) (аверс)

Рис. 50. М. Манизер 'Кровавое воскресенье' 9 января 1905 г. (аверс)

Рис. 51. М. Мани зер Ленин в октябгх (аверс)

Все это приводит к некоторому однообразию в искусстве медали... художественный уровень тиражных медалей мало чем изменился...^*" Нельзя не согласиться с А. Кочетовым, и вместе с тем традиционная, массовая или серийная штампуемая медаль, несомненно, сохранится как вид медальерного искусства, средствами которого, как и ранее, будут отмечаться важные вехи жизни страны. Медали этого типа по технологическим особенностям изготовления охватывают лишь очень узкую область искусства. Современное же медальерное искусство в значительной степени обогатило эту сферу скульптуры целым рядом решений, перенесенных из других областей творчества. Медаль перестала быть только тщательно выполненной, фиксирующей события миниатюрой, поражающей зрителей главным образом тонкостью своих деталей.

^*(Сб.: Советская скульптура-74, с. 194.)

Современные медальеры нашли новый подход к решению пространства и созданию рельефа благодаря значительному влиянию станкового искусства и особенно станковой скульптуры.

Это выразилось в поисках раскрытия темы за счет самой лепки, экспрессивности построения объемов, образности. Большие возможности в общем решении композиции таит в себе фактура. Современная медаль позволяет видеть автора и проникать в глубину напряженной работы его мысли, вторгаться в его творческий процесс.

Естественно, что новые принципы в организации медальерного рельефа потребовали совершенно новых композиционных решений, напряженных и выразительных.

Эти новые качества пришли в современное медальерное искусство из книжной и станковой графики, а также других смежных искусств.

В этой связи следует отметить, что на первой и второй медальерных выставках (1970 и 1975 гг.) можно было одновременно видеть медали, выполненные в двух манерах: техникой гравирования^*, а также свободной лепкой и отлитые из бронзы или созданные в иных материалах.

^*(Речь идет о гравировании штампов для этого вида медалей.)

В этом новом направлении медальерного искусства встречаются экспрессионистические построения композиций за счет общей формы. Здесь играет значительную роль умелый отбор необходимых деталей при построении объемов.

Для этих средств выражения темы характерны лаконичность, обобщенность формы. В медали уже больше нет пересказа темы или иллюстративности. Возникло новое понимание содержания медали.

Все это позволяет воспринимать медаль подлинно монументальным произведением. Если традиционная медаль основывалась главным образом на эпических мотивах, то современная медаль часто несет в себе лирическое и драматическое начало. В советских современных медалях наблюдается еще одно важное и значительное направление - включение в медаль элементов традиционного народного искусства, что видно на медалях мастеров прибалтийских и среднеазиатских республик, где, например, орнаментика идет от традиционного керамического искусства, а у художников Армении и Грузии медали часто орнаментируются элементами народной чеканки.

И, наконец, еще одна особенность современного медальерного искусства заключается в том, что авторы часто стремятся стилизовать медали в поисках новых художественных решений, особенно там, где художнику требуется внести в тему индивидуальное понимание истории и искусства народа.

Выразительность медали может быть связана с гротесковой или иронической подачей темы. Медали создаются не только для прославления личности или события, но иногда несут в себе и сатиру, идущую от шаржей и карикатур.

Таким образом, современная медаль представляет из себя сложнейшее синтетическое искусство, которое впитало особенности, присущие многим областям изобразительного искусства.

Особенности современной медали - это новое использование ее аверса и реверса, это - плоскости для воплощения принципиально разных форм как по содержанию, так и масштабу, а также по характеру лепки.

Если в традиционных медалях на реверсе обычно проставлялись даты и включался текст, разъясняющий аверс медали, то теперь реверс - это место для развернутой, свободной композиции, свидетельствующей о личностном отношении автора к теме, которой посвящена медаль. Здесь автор выражает его эмоции в рамках темы медали или заходит за пределы темы, может быть ассоциативный подход к решению.

Достижение единства аверса и реверса, несмотря на противоположность их задач, свидетельствует о высоком художественном мастерстве в этом виде искусства. Попутно обратим внимание на размеры современной медали. Международная федерация медальеров установила максимальный размер для круглых медалей до 180 мм в диаметре. У традиционных медалей обычно максимальный размер составляет 60-65 мм^*. Однако это решение федерации, являясь всеобщим для его членов, отнюдь не решает проблемы оптимальных размеров медалей.

^*(Иногда встречаются медали, диаметром 80-90 мм, обычно изображающие архитектурные сооружения. См. размеры медалей в альбоме: Советская мемориальная медаль 1917-1967 гг. Этот же размер определен и для плакет по их большей стороне. Медали, диаметром более 180 мм, или плакеты со стороной более 180 мм, согласно установкам ФИДЕМ, на международные выставки не принимаются.)

Для рассмотрения этой проблемы следует обратиться к различным типам медалей, а именно к памятным, юбилейным, сувенирным и уникальным - выставочным. Нам представляется, что памятные и юбилейные медали должны выполняться в традиционных размерах, с максимальным диаметром примерно 60-65 мм, потому что их целевое назначение и образное решение не требуют больших пространств для размещения композиций.

Рис. 52. Л. Шабанов Подводный мир

Несколько иначе обстоит дело с уникальными медалями, их размер часто обусловлен сложной темой композиции. Тут дело не только во вкусе медальера, но и в понимании отношений между темой и ее решением в пространстве, а также в творческом подходе к теме медали.

Уникальные, выставочные медали являются выражением художественного мастерства скульптора-медальера. Казалось бы, ничто не должно ограничивать его замысел. На деле же происходит нечто иное.

Каждый жанр искусства имеет свои пространственные границы, и они не должны вторгаться в пределы другой области искусства. Здесь-то мы и сталкиваемся с проблемой максимальных размеров медали.

Где проходит граница между уникальной медалью и барельефом? Излишне большая уникальная медаль уже входит в ту категорию скульптуры, которую принято называть барельефом, - размеры здесь могут быть значительны.

Но существует и другое мнение. Оно заключается в том, что медаль, при сохранении определенных условий, может быть любого размера. Рассматривая медали литовского скульптора П. Римши, искусствовед Т. Вельская пишет об одной из работ этого медальера следующее: "Достигая в диаметре 35-50 см, его медали тем не менее остаются медалями и ничем иным. Ибо сохраненный внутри них масштаб (отношение целого и деталей, роль деталей и характер их пластической разработки) есть масштаб скульптурной миниатюры^*".

^*(Бельская Т. Советская памятная медаль. - Декоративное искусство СССР, 1971, № 10.)

Возможно, в будущем будет найдено правильное решение этого вопроса, остающегося по существу до сих пор открытым.

Эпоха итальянского, а затем французского Возрождения оставила нам, как известно, непревзойденные образцы медальерного искусства. Но даже и этим медальерам присущи те черты ограничений, которые обусловлены спецификой размеров медалей. Медали во многом теряют в своей выразительности из-за измельченности или условного изображения деталей - как бы хорошо они ни были выполнены. Часто только на очень близком расстоянии открываются все достоинства этого миниатюрного барельефа.

Увеличенный размер медали предоставляет большие возможности для совершенствования композиции, позволяет более точно решать пластические соотношения в ее рельефе.

Первая Всесоюзная выставка медальерного искусства, открывшаяся в 1970 году, во многом прояснила положение в этой области искусства. Можно отметить, что наряду с традиционными композиционными решениями медалей широко выявилась тенденция к созданию новых форм памятных и юбилейных медалей.

Как правило, во многих медалях их авторы стремятся почти полностью заполнять поле медали, как аверса, так и реверса (что не всегда наблюдается в традиционных медалях), изображением, глубоким по теме и новаторским по пластическому решению. Это, несомненно, следует считать одним из достижений современного медальерного искусства^*.

^*(Такая значительная заполняемость поля медали рельефом таит в себе и угрозу иллюстрированного, поверхностного решения тем - художник должен вдумчиво и масштабно воплощать свои замыслы.)

Напомним, что выдающийся русский медальер Федор Толстой писал, что "недостаточная заполненность поля медали очень вредит ее красоте"^*. Стремление художников-медальеров охватить самые различные явления быстро меняющейся действительности, внесение ими в медаль все новых и новых тем способствовали появлению новых, самых разнообразных композиционных решений. А это, в свою очередь, потребовало новых форм и самих медалей. К таким интересным работам следует отнести произведения В. Акимушкиной, А. Королюка, О. Барановской, В. Зейле, И.Бродского, И. Дарагана, И.Кнорре, Л. Кремневой, А.Леоновой, А.Филипповой, М. Шмакова, и особенно хотелось бы выделить медаль А. Шабанова "За облаками", отличающуюся своим новаторством в решении пространства (рис. 53). Следует также отметить портретные работы молодых медальеров: "Клод Моне" (аверс и реверс), односторонняя медаль "Эдгар Дега", "Лев Толстой", "Марина Цветаева" (рис. 54, 55) Н. Посядо, "Моцарт" (аверс и реверс), "Томас Манн" Д.Терехова. Произведения этих авторов были отмечены дипломами на парижской выставке медалей в 1974 году.

^*(Русская старина, 1873, февр. Записки графа Ф. П. Толстого.)

Рис. 53. А. Шабанов За облаками

Рис. 54. Н. Посядо Лев Толстой

Рис. 55. Н. Посядо Марина Цветаева

Все эти медали носят станковый характер: тонкие психологические характеристики образов и самые разнообразные решения тем. Такими интересными по художественному исполнению являются медали В. Кочеткова "Памяти погибших космонавтов" и "Картошка".

Внесение в медальерное искусство станкового жанра с его психологической глубиной и идейно-образным содержанием сделало его одним из главных в миниатюрной скульптуре. Медали станкового жанра в условиях социалистического общества с его богатством жизненных явлений дали возможность современному советскому медальерному искусству выйти за пределы традиционных условных рамок, открыть новые художественные возможности в этой еще мало исследованной области миниатюрного рельефа.

Станковое направление в медальерном искусстве открыло богатство духовного мира человека, глубокую сущность общественных явлений. Возможности станкового жанра раскрываются в трактовке наиболее важных проблем современной жизни нашей "страны. Свободная, раскрепощенная от давних традиций форма медали дает возможность более полно выразить замысел. Благодаря этой свободной форме стало возможным решать одну и ту же тему в нескольких композициях.

В иных случаях свободная форма медалей и ее обрамление являются связующим звеном, создающим художественную целостность, что важно при выпуске медалей в тематической серии.

Примером может служить серия медалей-плакеток скульптора Д. Терехова "Древняя архитектура Киева" (рис. 56-58). Плакетки снабжены клеймами, в которых приводятся краткие исторические данные об изображаемом архитектурном памятнике, что важно для восприятия всего авторского цикла плакеток.

Рис. 56. Д. Терехов Марии некий дворец. Плакета

Рис. 57. Д. Терехов Ворота Киева Плакета

Рис. 58. Д. Терехов Киево - Печерская лавра. Плакета

Такой авторский подход значительно расширяет информативность данного жанра. Практически плакетки становятся путеводителем по этим памятникам архитектуры. Эта особенность носит принципиально новый характер, пришедший в медаль из прикладного искусства.

Плакетки оригинально обрамлены картуша ми, созданными автором под впечатлением украинской барочной архитектуры. Обрамление плакеток картуша ми служит художественно объединяющим началом.

Напомним, что к приему обрамления медалей прибегал и классик русского медальерного искусства Федор Толстой.

Каждая его медаль, созданная в память войны 1812 года, заключена в восьмигранные рамки с полями, что усиливает эффект единства композиции, медали же расположены в глубине рамок, это способствует более сосредоточенному восприятию зрителем изображений на медалях. Медали значительны и своими размерами, что лишний раз свидетельствует о том, что большой размер медалей способствует более полному раскрытию замыслов художника.

Во времена Федора Толстого медали больших размеров были столь необычны, что автор был вынужден их назвать медальонами. Размеры медальонов следующие: без обрамления - 150 мм, с обрамлением - 210 мм.

Современные медали значительных размеров могут быть условно названы настенными барельефами-миниатюрами. Нередко они прекрасно вписываются в интерьеры современных жилищ.