Новости    Библиотека    Ссылки    О сайте







предыдущая главасодержаниеследующая глава

Медаль сегодня

Опираясь на лучшие демократические и реалистические традиции прошлого, советская медаль развивается как исторический памятник малой скульптурной формы.

Исторически сложилось деление советского искусства на этапы. Первый - это 1918-1941 годы, второй - военные и послевоенные годы.

В целом произведения как первого, так и второго периодов создаются в стиле социалистического реализма, но на каждом из этих этапов развития медальерного искусства проявляются художественно-стилистические особенности.

Развитие медали в период 1918-1941 годов идет несколько традиционно, продолжая и варьируя особенности медали конца XIX века. В некоторых случаях еще чувствуется академическая скованность. В эти годы медаль понимается как рельеф на плоскости, где четко определены изображение и фон - плоскость медали. И хотя темы поднимались новые, революционные, форма построения оставалась прежней. Введение в медаль новой, советской эмблематики подчас не рождало еще нового образного решения.

Новые черты в медали проявляются в конце 40-х - начале 50-х годов, они получают дальнейшее развитие в наши дни. В 60-х годах в медальерное искусство пришла плеяда молодых художников, творчество которых внесло живую струю в развитие современной медали.

Советские художники ясно осознают медаль как памятник, призванный ярким, образным языком запечатлеть значительные события нашей эпохи. Такие мастера, как М. Шмаков, Ю. Нерода, Г. Йокубонис, В. Рогайшис, И. Дараган, Э. Амашукели, А. Королюк и другие, создают произведения подлинно новаторские.

Важно отметить, что с 60-х годов значительно расширилась география медальерного искусства. В семью советских медальеров органически влились художники Прибалтики, Украины, Грузии, Армении, Азербайджана. Их произведения обогатили медальерное искусство новыми художественными решениями.

Чрезвычайно интересна медаль Г. Йокубониса "250 лет со дня рождения Донелайтиса Кристионаса" (рис. 89). Из сильно углубленной плоскости медали мощным, напряженным объемом возникает голова Донелайтиса, составляя с фоном единую скульптурную форму. Лепка сочная, крупными скульптурными массами, несколько угловатая. В ней есть что-то от народной, так называемой "глухой", резьбы. Угловатость и резкость форм прекрасно передают ощущение мужественности, суровости лица... Медаль наполнена внутренним динамизмом.

89. Г. Йокубонис. 250 лет со дня рождения Донелайтиса Кристионаса
89. Г. Йокубонис. 250 лет со дня рождения Донелайтиса Кристионаса

Столь же интересно и необычно решена обратная сторона медали. Вверху медали четко вылеплен диск солнца. От него расходятся прямые, напряженные линии лучей. Лучи с силой прорезают облака и уходят далеко, за пределы медали. Внутреннее напряжение и эмоциональное начало усиливаются изображением летящих на фоне облаков нежных ласточек. Свободная компоновка медали, отказ от традиционных форм, которые сковывали изображение на плоскости, вызвано динамичным, действенным образным решением.

Интересное решение получает медаль В. Рогайшиеа "100 лет со дня основания Первого Интернационала" (рис. 90).

90. В. Рогайшис. 100 лет со дня основания Первого Интернационала
90. В. Рогайшис. 100 лет со дня основания Первого Интернационала

Пластическая лепка, так же как и в предыдущей медали, созвучна деревянной народной резьбе. На лицевой стороне изображены бюсты Карла Маркса и Фридриха Энгельса. Сочная, определенная, по несколько резкая лепка определена крупными объемами. Откинутые волосы у Карла Маркса сливаются в одну скульптурную форму с кругом медали, линия которого в напряженном повороте переходит в линию постамента у бюстов. Вся медаль - это скульптурный'образ, для которого пространством служит окружающая среда. Динамична композиция обратной стороны с изображением руки с молотом. Резкая прорисовка линии контура усиливает напряженность лепки руки, ее динамизм. В углубленной полосе помещена надпись рельефными буквами.

В медалях работы М. Шмакова, Г. Йокубониса, В. Рогайшиса находит выражение мироощущение современного человека, основу которого составляет предельная эмоциональная заостренность восприятия окружающего мира.

Четко индивидуально, самобытно и оригинально творчество И. Дарагана (например, медаль "С. В. Рахманинов. К 100-летию со дня рождения"). Художник смело вводит в пластический язык медали приемы "прорезной" деревянной резьбы. Мастер лепит форму как бы рельефными штрихами, и вместе с тем эти тонкие объемные мазки ложатся строго по форме, подчеркивая силуэт изображения. Плоскость медали, как у большинства его современников, воспринимается не как фон, а как активный элемент композиции. Лепка мелкими объемами позволяет художнику передать ощущение внутреннего душевного трепета, особого эмоционального настроя. Такова и медаль "100 лет со дня рождения Фритьофа Нансена". На лицевой стороне медали изображен портрет Нансена, выдающегося исследователя и пытливого ученого. На обратной стороне - корабль среди льдов, освещенный северным сиянием (рис. 91).

91. И. Дараган. 100 лет со дня рождения Фритьофа Нансена
91. И. Дараган. 100 лет со дня рождения Фритьофа Нансена

Лаконичные, ясные по замыслу композиции у большинства современных медальеров наполняются особым внутренним напряжением, экспрессией, динамичностью. Эти черты в значительной мере определяются содержанием медалей. Так, М. Шмаков и при создании образа Л. Н. Толстого в медали "50 лет со дня смерти Л. Н. Толстого" обращается к живому и динамичному языку современных художественных решений (обратная сторона исполнена Н. Соколовым (рис. 92).

92. М. Шмаков. 50 лет со дня смерти Л. Н. Толстого
92. М. Шмаков. 50 лет со дня смерти Л. Н. Толстого

В последние годы советская медаль становится крупным художественно-культурным явлением. За 60 лет своего развития она накопила большие возможности, которые создают реальные условия для новых достижений. Все то лучшее, что создала отечественная медаль за двести лет, закрепилось и развилось в советское время.

Четкое и ясное определение задач советского медальерного искусства дано во вступительной статье каталога Второй Всесоюзной выставки медали.

"... В медальерном искусстве находят применение некоторые особенности образного решения, присущие произведениям монументальной скульптуры. Это прежде всего высокая общественная значимость тематики произведений медальерного искусства, особый "юбилейный" характер ее воплощения. Отсюда - акцент образных средств на выявление существа события или на максимально полную и точную портретную характеристику. От автора требуется... дать точную историческую оценку отображенного факта, можно сказать, его философски осмыслить"*. Продолжая эту мысль, можно отметить актуальность тематики выставки. Широкое освещение получила производственная тематика, тема освоения космоса, портрет. Примером .может служить серия медалей, посвященная рабочим Нижнего Тагила. Большое место на выставке заняли медали к 30-летию Победы в Великой Отечественной войне.

*(Халтурин А. Г. Вторая Всесоюзная выставка медальерного искусства. М., 1975, с. 7.)

Вторая Всесоюзная выставка показала большую емкость медали как художественного памятника. Отражение многообразия современной жизни, пафоса труда, успехов науки сочетается с новаторскими поисками и достижениями в области пластического выражения.

Выставка показала, что современные медальеры создали ряд законченных цельных скульптурных образов.

Примером может служить плакета Рогайшиса "Солдат".

На плакете изображено суровое лицо солдата и рука, держащая винтовку. И лицо и рука с винтовкой как бы возникают из плоскостей вокруг головы. Контур изображения очерчен резкой, динамичной линией. Несмотря на фрагментарность, создается цельный образ воина-защитника.

В плане поисков нового пластического выражения интересна медаль Ю. Шашурина "Мартеновец". Медаль решена необычно. Посередине оставлено сквозное отверстие - открытая печь мартена. В известной мере это нарушение архитектоники медали. Однако благодаря умело найденному месту отверстия печи, его размеру создается впечатление цветового акцента, подчеркиваются его крупные массы, лепящие фигуру рабочего. Определенность прямых линий дополняется мелкими, обобщенными линиями. Наличие выреза плоскости медали усиливает значение ее как скульптурного памятника. Окружающее пространство не только окутывает медаль извне, но и включается непосредственно в композиционный строй изображения.

Выставка раскрыла многообразие средств художественного языка медали. Но главное на выставке - это широта охвата действительности. В многообразии и тематическом богатстве произведен им медальерного искусства "отражаются многообразие нашей современной жизни, пафос трудовых подвигов, успехи мирного строительства, достижения нашей наук, - все то, чем мы, советские люди, по праву можем гордиться*".

*(Xалтурин А. Г. Вторая Всесоюзная выставка медальерного искусства. Мм 1975, с. 8.)

предыдущая главасодержаниеследующая глава





© Злыгостев Илья Сергеевич - подборка материалов, оформление, оцифровка, статьи;
Злыгостев Алексей Сергеевич, оформление, разработка ПО 2010-2016

При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://vsemedali.ru/ "VseMedali.ru: Фалеристика — медали, ордена, знаки славы"