Некоторые особенности медали как памятника искусства

В самом образном строе медали заложены возможности передачи пространства, движения во времени. Передача пространства может получать различные решения.

По традиционному представлению иллюзорное пространство в медали отождествлялось с ее плоскостью. Решая композиционно медаль, художник разделял ее на изображение и фон. Иллюзия пространства усиливалась при многоплановости композиции и перспективном изображении архитектурного сооружения или пейзажа. При этом художник четко определял возможность углубления для изображения. Передача иллюзорного пространства не должна была нарушать архитектоники медали.

Примеров таких медалей можно привести очень много как в европейском, так и в русском медальерном искусстве. Наиболее наглядно это видно в медали шведского мастера XVII века Гедлингера "На сооружение Стокгольмского банка" (рис. 8) или на плакете русского мастера XIX столетия Андрея Губе "На сооружение в С. - Петербурге Триумфальных ворот в честь войск" (рис. 9).

8. Гедлингер. На сооружение Сток гольмского банка

9. А. Губе. На сооружение в С. - Петербурге Триумфальных ворот в честь войск (плакета)

Решение иллюзорного пространства у этих мастеров вытекало из представления о медали как о рельефе на плоскости; глубина воспринималась только за счет точного перспективного построения. Четко определенные линии композиции создавали впечатление воздушной глубины. При этом иллюзорное пространство на медали отграничивалось от окружающей реальной пространственной среды рельефным кольцом по краю медали.

Поиски и достижения в скульптуре малой формы приводят художников-скульпторов середины XX века к интересному пониманию пространства в медали. Медаль перестает быть рельефом на плоскости. Скульптурно решенная плоскость медали включается в композиционный ритм, становится элементом изображения. Исчезает гурт, создается единство медали (как и скульптурного памятника, установленного в реальном пространстве) с окружающей средой. Эта среда стала теперь пространством для изображенного на медали. Такое решение медали придает ей особый динамизм, эмоциональную напряженность, т. е. то, что так присуще мироощущению человека XX века.

Примером может служить медаль советского скульптора Г. Йокубониса "250 лет со дня рождения Донелайтиса Кристионаса".

Примечательно, что при решении на медали пространственной композиции, при изображении пейзажа современные скульпторы не теряют чувства скульптурности всей медали. Дали ландшафта, небо лепятся на медалях сочными скульптурными формами. Изображение как бы растворяется в окружающем пространстве, сливается с ним в одно целое.

Такая медаль приобретает особую поэтичность. Это дыхание, музыка живой природы.

Одним из лучших примеров такой медали может служить медаль скульптора Тамаша Ассони "Свежий ветер", где само движение определено ритмическим построением.

Передача движения фигуры - это раскрытие ее состояния во времени, состояния (подразумеваемого) до и после изображенного момента.

В круглой скульптуре, в рельефе, в медали это достигается особой выразительностью пластических средств, которые, не нарушая присущей скульптуре статичности, создают ощущение определенного момента жизни.

В передаче движения во времени на медали особую значимость приобретает силуэт фигуры или целой группы.

Прекрасным примером передачи завершенного движения во времени могут служить медальоны Ф. Толстого, посвященные событиям Отечественной войны 1812 года.

10. Тамаш Ассони. Псков

В медальоне "В память битвы при Арсис-сюр-Об" силуэт очерчен одной замкнутой линией. Но она активна и напряжена. Все движения фигуры взаимно обусловлены и предельно завершены. Дан кульминационный момент. Вместе с тем зритель ясно представляет развитие действия (рис. 11).

11. Ф.Толстой. В память битвы при 12. Франтишек Павлу. Встреча Арсис-сюр-Об

Силуэт и движение получают особую динамику, напряженность в советских, чехословацких и венгерских медалях второй половины XX века. Создается ощущение огромного напряжения, когда "действующим лицом" в медали становится не только пространство, но и время. Все подчинено выражению эмоциональной заостренности образа, раскрытию его внутреннего динамизма, развитию движения.

Такова медаль советского скульптора Янсон-Манизер "Майя Плисецкая".

Фигура балерины изображена во время стремительного прыжка. Вот она оторвалась от земли, летит, рассекая воздух, и в следующий момент (домысливаем мы) она вновь закружится на сцене.

Другой пример: на первый взгляд спокойное движение, почти состояние покоя, переданное на медали "Встреча" современного мастера из Чехословакии Франтишека Павлу (рис. 12). Два человека увидели друг друга после долгой, мучительной разлуки. Силуэт фигур простой, иногда даже мягкий, но в целом активный и напряженный. Франтишек Павлу сумел в двух обнявшихся фигурах, несколько стилизованных и обобщенных, передать огромное человеческое чувство, чувство радости встречи близких людей, предшествующие ей муки разлуки и наступающее успокоение.

12. Франтишек Павлу. Встреча

Интересно движение во времени передается в медали скульптора Тамаша Ассони "Странствие".

Две условно решенные фигуры окутаны одеждами, ниспадающими крупными, определенными складками. Не видно ног, лиц, и лишь у одной из них под одеждой обозначилась часть руки. Эти люди не знают усталости, они неутомимы. Это не просто движение, а движение, подчиненное преодолению огромного пространства. Они идут и идут к свету, к своей мечте. Силуэт фигур напряженно-активен. Скульптурно решенная плоскость медали, с неровностями, беспорядочными штрихами, становится частью образного выражения движения - странствия.

Приведенные примеры раскрывают огромную емкость пластических возможностей медали. Но медали присуща еще одна особенность, связанная с условностью изображения и ее назначением, - это декоративность. Декоративность - очень важное качество монументальной скульптуры. Однако в медали, как и в круглой скульптуре, заложено декоративное начало. Она может украшать интерьер, она легко вписывается в архитектурно-пространственные ансамбли. Пример тому - фарфоровые медальоны в Екатерининском дворце в Ленинграде, исполненные в начале XIX века английским художником Флаксманом и отлитые на фарфоровой фабрике Веджвуд, или медальоны Ф. Толстого для Александровского зала Зимнего дворца.

Мемориальная медаль также может быть решена декоративно.

В XVIII - начале XIX века наиболее интенсивное развитие декоративных тенденций в медали определилось в стиле барокко. Пышные формы, сочная лепка с чередованием света и тени создают богатую пластическую поверхность. Повышенная декоративность характерна для медалей русского мастера второй половины XVIII столетия И. Вехтера (например, "На вступление Екатерины II на престол").

В эпоху классицизма декоративные устремления уступили место строгой сдержанности, хотя символическое изображение различных предметов носит подчас условный характер. Такова медаль русского мастера С. Важенина "За труды по лесному хозяйству".

В современном медальерном искусстве декоративные решения выступают значительно ярче и определеннее. Прежде всего, это связано с пониманием медали в целом как скульптурного памятника. Стремление к передаче эмоциональной заостренности определяет известную стилизацию форм, что придает образу декоративную Bi [разительность. При этом обобщенность, как правило, достигается тем, что все линии округлы и повторяют абрис медали.

Интересное решение получает медаль скульптора Тамаша Ассони "Псков" (рис. 10). На медали изображена часть реки с лодками, вдали, на высоком берегу, - древнее строение. По небу плывут облака. Все формы и линии напряженные и вместе с тем плавные, округлые. Каждая форма как бы откликается на линию круга медали. Несколько обобщенная, закругленная форма лодок, соединенных носами и расходящихся красивым полукругом к краю медали, мягко переходит в закругленную линию горизонта и плавно изогнутые линии облаков. Освещение, идущее от горизонта, придает композиции сказочную прелесть.