Специальные требования, предъявляемые к технике лепки медалей

Модель, вылепленная из пластилина, специального "воска" для литейных моделей, может предназначаться для литья из бронзы или иных сплавов. Медальерная модель может бть приготовлена и для авторского оригинала, с которого путем гравирования получают стальные штампы.

Таким образом, выпускаемые медали тиражируются штампованием, в штампах (называемых штемпелями) нижняя часть штемпеля (матрица) укрепляется на прессе неподвижно. Верхняя же часть штемпеля (пуансон) движется в вертикальном направлении, совершая возвратно-поступательные движения.

При штамповании медалей медную или латунную заготовку (возможны заготовки и из драгоценных металлов) в виде кружка или прямоугольника разогревают и укладывают на матрицу. При ударе (нажатии) пуансона разогретая металлическая заготовка вдавливается в полости формы (матрицы и пуансона), и металл начинает как бы течь в форме, приобретая ее отпечаток.

Эта особенность изготовления медали в металле диктует необходимость при ее лепке, создании рельефа избегать "поднутрений" - "замков", или, как говорят, рельеф не должен быть "подбористым". Тогда штампуемый металл медали не только легко "растекается" в штампе, но и отштампованная медаль легко снимается с него. Все это требует от скульптора создания такого рельефа медали, чтобы его наиболее высокие детали сосредоточивались по возможности в центре композиции и затем постепенно снижались к краям медали. При этом высота рельефа должна быть незначительной. Высота рельефа медали ни в коем случае не должна приближаться к горельефу^*.

^*(Медали с горельефами или "поднутрениями", могут выполняться лишь техником литья.)

Таким образом, в медальерном искусстве для скульпторов в определенной степени ограничены возможности в развитии высоты рельефа. Поэтому скульпторы-медальеры создают объемность изображения за счет тончайших градаций планов рельефа, чем достигается иллюзия объемности и пространственности изображения. Ограничения в высоте рельефа также заставляли скульпторов применять графическую передачу деталей рельефа или создавать высокий рельеф в тех деталях, которые должны были бы выглядеть наиболее углубленными, или даже делать медали в контррельефе.

И, наконец, трудность заключается в специфическом характере расположения миниатюрного, низкого рельефа на однотонной поверхности медалей, отчеканенных в золоте, в серебре, бронзе, меди и алюминии^*. Поле круглых медалей, даже наиболее крупных - незначительно. Между тем изображение на нем должно быть ювелирным по отделке, не теряя при этом экспрессии, мысли, одухотворяющей изображение.

^*(Первые эксперименты по применению алюминия для медалей производились на С. -Петербургском Монетном дворе в 1892 году. (См.: Клебек П. В. Опыт применения алюминия на С. -Петербургском монетном дворе. СПб., 1900).)

Специфика медали не требует живописной полихромности. Все должно держаться только на светотеневых решениях, фактурно подчеркнутых матированием, штрихованием или полировкой, завершенных при конечной отделке патинированием.

Кроме того, работа современных медальеров, при решении больших тем, всегда затруднена ограниченным пространством, сжатым круглой формой медали. Но за последние годы в области медальерного искусства произошла некоторая модернизация медали, в основном касающаяся медалей, носящих станковый характер, где формы медалей могут быть самыми различными, что облегчило работу медальеров в построении композиции.

Следует отметить и трудность работы скульптора-медальера, создающего иногда работу непосредственно в миниатюре, требующей реалистических решений во всех деталях рельефа.

Федор Толстой считал важным "глубокое изучение и знание натуры. Медальер должен стремиться к верной передаче человеческого образа и должен быть знаком с зоологией и архитектурой, он должен изучать античное искусство, как самое совершенное и применять его законы при создании своего образа, при разработке современного исторического сюжета".

По мнению Ф. Толстого, композиции должны быть построены по принципу треугольника как наиболее простой лаконичной формы, вписывающейся в круг. Он писал: "Свободное поле медали должно быть строго ограничено, так как его "излишество"... очень вредит красоте медали.

Аллегория должна быть простая, без лишних украшений, образы должны быть простые и понятные современному человеку.

Строго соблюдая верность обычаев, костюмов, местности и страны того времени и тех людей, при которых совершалось... известное событие... ни под каким видом не следует наполнять медаль посторонними вещами,не относящимися к объяснению того предмета, на который производится медаль...

Весь процесс создания медали художник должен выполнять сам - проект рисунка и модель из воска..."

Нам остается добавить, что почти всеми наставлениями медальера Федора Толстого современные скульпторы могут руководствоваться и в наше время.