Техника лепки медальерного рельефа

Известно, что Федор Толстой обязательным при исполнении художественной медали считал создание рисунка-проекта, композицию которого вписывал в круг. Толстой говорил, что для достижения подлинного мастерства в этой трудной области искусства необходимо свободное владение графикой и построением ракурсов, что позволит в линейном рисунке передать ощущение трехмерности. После чего он приступал к лепке медали, к "вырезыванию" - гравированию штампа.

Такой метод создания медали требовал от скульптора не только основательных художественных знаний, но и технического, профессионального мастерства высококвалифицированного гравера. Только при таком методе работы полностью сохранялась индивидуальная манера скульптора.

Следует отметить, что со времен создания медальерного класса при императорской Академии художеств в 1764 году и до его ликвидации в 1893 году, все его учащиеся обучались не только рисунку и лепке, но и гравированию на стали^* и термической обработке (закалке) стальных штампов для медалей.

^*(Кроме гравирования на стали, преподавалась резьба и на твердых полудрагоценных камнях для создания гемм и камей.)

Универсальными медальерами, знавшими гравирование на стали и ее термическую обработку, были: К. Леберехт, И. Шилов, Ф. Толстой, П. Уткин, А. Лялин, А. Клепиков, В. Баранов и другие.

Начиная с 60-х годов XIX века некоторые медальеры стали ограничиваться изготовлением лишь рисунков медалей на бумаге, выполнение же штампов производили ремесленники-граверы.

При этом медаль теряла индивидуальные особенности пластики художника.

Известно, что рисунки к медалям А. Лялина на тему конного спорта были выполнены П. Клодтом.

Изобретение и усовершенствование пантографической гравировальной машины^* для производства штампов (штемпелей) для медалей в середине XIX века внесло значительный прогресс в этот вид техники. Гравировальная машина отличалась высокой точностью воспроизведения, но, конечно, ни в коей мере не могла подменить работу художника.

^*(Копировальная машина (пантограф) гравирует на стали в контррельефе (штемпель) штамп для будущей медали, в заданном уменьшении. Для гравирования предварительно техникой гальванопластики изготовляется из меди медаль диаметром 15-20 см. Полученная медаль затем никелируется для упрочения поверхности металла. При копировании и уменьшении медали часто делают из стали так называемый маточник (формовик) - выпуклое рельефное изображение медали. Формовиком затем изготовляют стальной штамп, вдавливая формовик в раскаленную стальную болванку.)

Современный процесс производства медали заключается в следующем: в соответствии с заданными условиями организацией, заказывающей памятную медаль, разрабатывается тематическое задание, в которое включаются предъявляемые к ней требования.

Обычно медали заказываются Художественным советом по памятным и юбилейным медалям при Управлении изобразительным искусством Министерства культуры СССР. В состав Художественного совета по памятным и юбилейным медалям входят скульпторы, искусствоведы, представители Главного управления Гознака Министерства финансов СССР и Росювелирторга Министерства торговли РСФСР.

Для рассмотрения работы скульптор-медальер последовательно представляет: проект медали, эскиз медали в пластилине, модель медали, отформованную в гипсе, затем совет утверждает сигнальный экземпляр отчеканенной медали.

В тематическом задании должно быть описание изображаемого, необходимые данные, атрибуирующие медаль, а также размеры медали. На основании задания скульптор собирает иконографический, исторический или иной необходимый материал, после чего скульптор включается в творческий процесс и приступает к эскизным вариантам композиции для проектируемой медали.

В поисках оптимальной композиции скульптор группирует предметы в определенном ритме, соответствующем содержанию будущего рельефа. Наиболее сложно найти такое решение, когда изображение органически вписывается в круг медали. Особенно трудно в поле медали группировать несколько фигур, одну за другой (в планах перспективы), поэтому современные скульпторы выбирают формы медали, которые бы были наиболее удобны для найденных композиционных решений.

Строя перспективу, художник должен в процессе работы чувствовать масштабность и пропорциональность, что приобретает особое значение, так как рельеф медали подчинен объему и связан с ним как единое целое.

После утверждения рисунка проекта медали скульптор приступает к лепке рельефа в пластилине, обычно в общепринятом в настоящее время для авторской медали размере (диаметр 15-18 см^*). Окончательные размеры отштампованной медали обычно 40-60 мм и даже 65-70 мм. Чем сложнее композиция рельефа, тем больше поле медали.

^*(Максимальный диаметр медали 18 см установлен Международной федерацией медальеров (ФИДЕМ) и является наибольшим размером, допускаемым на международных выставках, при этом медали могут быть из самых различных материалов: металла, дерева, керамики и т. п.)

Медаль из пластилина лепят на пластмассовой подложке из непрозрачной листовой пластмассы, матового оргстекла, текстолита, фибролита (иногда даже подложкой служит граммофонная пластинка достаточной толщины)^*. При этом следует иметь второй пластмассовый лист такого же размера, с тем чтобы накрывать работу в пластилине (с помощью распорок, устанавливаемых по углам подложки).

^*(Медальер Ф.П.Толстой,, выполняя свои медальерные работы из розового воска, пользовался в качестве подложек так называемыми аспидными (грифельными) досками.)