Значение Федора Толстого для истории русского медальерного искусства

Наиболее яркие страницы в истории русского медальерного искусства были вписаны Ф. П. Толстым. Его творчество явилось вершиной русского медальерного искусства в период расцвета классицизма и наметило дальнейшие пути в развитии реализма.

Федор Толстой создал значительное число медалей^*, а также медальонов^** с аллегорическими сюжетами, посвященных войнам, которые вела Россия с 1812 по 1814 год. Рассмотрим наиболее известные работы скульптора, относящиеся к эпизодам войны 1812 года.

^* (Федором Толстым помимо двух исторических серий медалей были исполнены 26 медалей к различным событиям и датам.)

^** (Медальоны характеризуются не только своими размерами, но и односторонним рельефом.)

Перед созданием этих работ Ф. Толстой выпустил альбом, где были опубликованы проекты-рисунки медалей на события этих войн^*. Клише к рисункам Ф. Толстого выполнены гравером Н. Уткиным в 1816 году.

^*(Медальон "Родомысл девятого на десять века" был выбит из меди уже в 1814 г. и при несен в дар Академии художеств.)

Серия этих медалей начинается вступлением - "Народным ополчением" (рис. 16), - где автор раскрывает тему верности долгу перед Родиной^*.

^*(Штемпеля резали Клепиков А. и Лялин А. По этим штемпелям в 1830-х г. производился выпуск самих медальонов. Вся серия состояла из 22 медальонов.)

Рис. 16. Ф. Толстой Народное ополчение

Символическая сцена на медали не очень сложна, но имеет некоторые особенности. На переднем плане изображена женщина, олицетворяющая Россию. На ней традиционный национальный костюм. Она сидит на троне, установленном на постаменте, левой рукой опираясь на славянский овальный щит. В протянутой правой руке она держит мечи, вручая их стоящим перед ней ополченцам, воплощающим идею единства различных сословий России перед лицом грозной опасности.

Особенностью основного изображения на медали является наличие мелких рельефов на постаменте. На рельефе изображены граждане России, жертвующие свое имущество в помощь Родине.

"Бородинское сражение" (рис. 17)

Рис. 17. Ф. Толстой Бородинское сражение

Воин в славянских доспехах, на щите которого изображен государственный российский герб, отражает нападение двух противников; на щите одного из них виден герб французской империи. У ног русского воина поверженный им третий неприятель. Группа из трех фигур очень компактна, что усиливает экспрессию сражающихся.

"Освобождение Москвы"

Изображение на медали как по композиции, так и по содержанию сложно, что обусловливает и сложность его аллегорического выражения.

В центре большой группы находится фигура женщины в национальном русском одеянии. Руки ее, выражая мольбу, сложены на груди, она сидит на развалинах, символизирующих сожженную и разрушенную Москву. У ее ног лежит якорь - символ надежды. Справа от нее - фигура воина. В правой руке женщина держит меч, в левой - щит с изображением распятого Христа.

Эти атрибуты находятся в прямой связи с другой фигурой, изображающей поверженного врага, опирающегося на правую руку. Эту часть композиции можно назвать "Победа и милосердие". С этой сценой тематически связана и третья фигура, изображенная на последнем плане. Спасающийся бегством противник в надежде взирает на изображение Христа на щите.

Отметим, что изображение на этой медали, не имея единого композиционного центра, несколько распадается.

Рис. 18. Ф. Толстой Сражение под Ахалцыком (1828)

Рис. 19. Ф. Толстой Совершенное разбитие двух корпусов турецкой армии (1829)

"Бой при Малом Ярославце"

Русский воин в кольчуге, прикрываясь щитом, отражает удар врага. Французский воин держит двумя руками обломок меча. Другой вражеский воин обращен в бегство, еще двое лежат поверженными у ног победителя. Тут же, уточняя мысль о поражении наполеоновской армии, лежат меч, щит и орел с древка знамени.

На медали надпись: "Чей меч не сокрушится о скалу народной твердости?"

"Трехдневный бой при Красном"

Воин в славянских доспехах поражает мечом бегущего неприятеля, на его щите изображен герб французской империи. Поза французского воина, откинувшегося назад, указывает на то, что он повергнут. О победе русского воинства свидетельствуют и другие символические атрибуты. В левой руке русского воина трофеи. Он держит два меча, а за ним на коленях стоят двое пленных. У ног победителя обломки меча и поломанное древко от знамени, а также шлем и маршальский жезл - свидетельство полного поражения французов.

Медаль отличается динамичностью и выразительностью.

"Сражение при Березине"

Русский воин в кольчуге, шлеме и со щитом указывает мечом на поле брани с телами убитых воинов, павшими лошадьми, воинскими доспехами, брошенными колесницами, драгоценными сосудами, шлемами, обломками копий и орлов с древков французских знамен. Воин-победитель возвышается над полем брани. В его позе художник сумел выразить суровую решимость к защите Отечества.

"Бегство Наполеона за Неман"

На заснеженном поле полулежит дремлющий старец. Левой рукой он опирается на урну, из которой вытекла вода. На правом плече он держит весло. Его фигура прикрыта звериной шкурой, цепью скованы его ноги, олицетворяющие неподвижность замерзшего Немана. Остатки великой армии Наполеона (в образе галла) бегут за Неман. Живость этого изображения достигается во многом контрастом между статичной фигурой, изображающей Неман, и бегущим в панике галлом.

В интересном исследовании искусствоведа А. В. Косаревой^* выделены наиболее характерные особенности творчества Федора Толстого в его медалях, посвященных событиям Отечественной войны 1812 года. Она, в частности, пишет: "Толстой сумел в рельефе создать ощущение скульптурного пространства, развернуть действие во времени при сохранении цельности и завершенности пластического образа,.." Исследователи справедливо отмечали виртуозное построение Ф. Толстым фигур в различных сложных ракурсах, присущее ему чувство "ритма в линиях и движениях", подчеркивали умение скульптора создавать обобщенные и цельные образы. Особо хочется отметить, что в увеличенном виде медальоны Федора Толстого в 1838-1839 годах украсили стены Александровского зала Зимнего дворца в виде барельефов.

^*( Косарева А. В. Русское медальерное искусство XIX века. 1973. Диссертация.)

Толстой создал школу медальеров. Учениками Ф. Толстого были П. Уткин, А. Клепиков, А Лялин и другие. К этой группе художников примыкает и Андрей Губе, приехавший из Германии в Россию в 1830 году. Он многое воспринял от русского медальерного искусства и вместе с тем обогатил его своим мастерством. Следует отдельно выделить работы талантливого медальера Павла Уткина, которого можно поставить рядом с Федором Толстым. Композиции Уткина отличаются камерностью, мягкостью моделировки, столь характерными для позднего классицизма.

В 1830 году Павел Уткин окончил Академию художеств. Его учителями были Федор Толстой и Доброхотов, преподававший резьбу на твердых камнях. Через год П. Уткин стал преподавателем медальерного искусства в Академии художеств и тогда же был назначен медальером Монетного двора. Первыми работами П. Уткина в 1825-1829 годах являлись: фигуры Афины и Марса, вырезанные из стали (рис. 20), голова Александра Македонского из халцедона и голова эскулапа, вырезанная на красном сердолике.

Рис. 20. П. И. Уткин Афина и Марс

В 1830 году он создает медаль "За успехи в рисовании", присуждавшуюся лучшим ученикам Академии художеств. Через некоторое время появляются еще две его медали - "На закладку Александровской колонны" (1832) и "В память открытия Александровской колонны" (1834). На медалях стояли лишь инициалы автора. Известными работами Павла Уткина являются портреты баснописца И. А. Крылова и Петра I, выполненные лишь в воске. (Портрет Крылова был использован для переплета его собрания сочинений, изданного в 1945 году.) Ряд медалей Уткин выполнил по рисункам О. Монферрана^*.

^*(Например, платиновая медаль с изображением колонны была помещена О. Монферраном в бронзовом футляре в углубление постамента колонны. Эта медаль заложена им на случай разрушения колонны как необходимый технический документ, который сможет помочь ее восстановить. Была также отчеканена с изображением колонны памятная "монета-рубль>>, которая раздавалась солдатам, участвовавшим в параде в честь открытия памятника.)

Рис. 22. А. Лялин Федор Толстой (аверс)

Одними из лучших работ А. Лялина можно считать медали "Федор Толстой" (В память 50-летней службы, 1852, рис. 22), "П. И. Уткин, заслуженный профессор Академии художеств" (1859, рис. 21).

Рис. 21. А. Лялин П. И. Уткин. Заслуженный профессор Академии художеств (аверс)

Представляет интерес ряд портретов на медалях В. Алексеева: "В честь Айвазовского", "В честь Литке", "В честь архитектора Тона" и др.

Во второй половине XIX века в медальерном искусстве появляется крестьянская тема. Это объясняется народническим движением и его отражением в литературе того времени. Медали на крестьянские темы создаются А. Лялиным, П. Стадницким, С Важениным.

Медальерное искусство начинает фиксировать юбилейные даты в науке, сельском хозяйстве, промышленности и т. д. Несомненно, что этому способствовало развитие молодой русской промышленности и сельского хозяйства. Появляются медали, пропагандирующие сельскохозяйственные выставки, как, например, работы А. Клепикова (рис. 23), а также медали, посвященные созданию промышленных сооружений, в частности, строительству Сурамского туннеля, открытого в 1890 году. Медаль была исполнена медальером Л. Штейнманом (рис. 24).

Рис. 23. А. Клепиков Губернская выставка сельских произведений (аверс)

Рис. 24. Л. Штейнман Сурамский туннель (1886-1890) (аверс)

Федор Толстой и его последователи, не отвергая лучшего в наследии классицизма, находили такой путь в медальерном искусстве, который наиболее полно мог воссоздать события и факты общественной жизни России. Но во второй половине XIX века медальерное искусство, как и другие виды искусства, начинает все более некритически использовать традиционные элементы классицизма, строить медальерные композиции преимущественно на античных атрибутах аллегорий и символике, не учитывая их сущности.

В искусстве появляются "стили", далекие от живой жизни, для которых типичен отход к прошлому, к эклектической смеси различных художественных средств.

Одна из их характерных особенностей - вычурная стилизация изображений и перегрузка орнаментикой.

Начиная с 80-х годов и до победы Великой Октябрьской социалистической революции медальерное искусство в России испытало наибольший упадок, за исключением работ отдельных мастеров, таких как М. А. Скудное, А. Ф. Васютинекий и немногих других.

Старший медальер Монетного двора М. А. Скудное к сотой годовщине со дня рождения поэта исполнил юбилейную медаль с изображением А. С. Пушкина (рис. 25, 26). Для оборотной стороны рисунок был сделан академиком М. Я. Вилле.

Рис. 25. М. А. Скуднов. С. Пушкин (1799-1837) (аверс)

Рис. 26. М. А. Скуднов А. С. Пушкин (реверс)

Монетный двор выпустил четыре таких золотых медали (одна - для Императорского Александровского лицея и три для императорской семьи), 20 серебряных и пять тысяч бронзовых, которые выдавались как одна из наград всем окончившим с отличием средние учебные заведения в юбилейном 1899 году.

Барельефный портрет А. С. Пушкина работы М. А. Скуднова, выполненный техникой конгрева, можно видеть на переплетах юбилейного собрания сочинений поэта, изданного в 1938 году.

Долгое и трудное становление новой эпохи медальерного искусства начинается с победы Великой Октябрьской социалистической революции и связано с социальным возрождением России.