Лениниана

С первых лет революции вошла в изобразительное искусство ленинская тема, получившая широкое развитие в живописи, графике, плакате, скульптуре и медали. Родившись на заре молодого Советского государства, ленинская тема стала центральной в творчестве многих художников.

Прекрасные незабываемые произведения о В. И. Ленине созданы в литературе, театре, кино, народном искусстве. Это яркое проявление той огромной, немеркнущей любви и признательности, которые снискал вождь революции у всего советского народа, выражение того, что по прошествии полувека идеи и предначертания Ленина остаются направляющими для Коммунистической партии Советского Союза.

Величие В. И. Ленина как исторической личности сочетается с величием его души, с личным обаянием.

Ленинская тема грандиозна и масштабна. Ее невозможно исчерпать. Это Ленин как личность, это эпоха социалистических преобразований, это теоретическое учение, это неиссякаемая любовь и вера в человечество, это гуманизм, борьба за светлое будущее. Ленинская тема необъятна и сложна. Тот, кто обращается к образу

Ильича, будь то писатель или художник, должен хорошо понимать великие свершения эпохи, стремиться воплотить в своих произведениях деяния вождя и его человеческую индивидуальность. Художники присущим каждому виду искусства образным языком стремятся воссоздать великий образ.

Лениниана в искусстве начала свой путь с конкретного воспроизведения внешних черт Ильича, его деяний. Постепенно образ углублялся, его границы расширялись, образ приобретал значение символа.

В медальерном искусстве ленинская тема решается широко и разносторонне. Медали воскрешают не только образ вождя, но и его эпоху, его идеи и предначертания.

Как уже отмечалось, первая медаль с изображением К. Маркса и В. И. Ленина "Вторая годовщина Великой Октябрьской социалистической революции" была исполнена медальером Д. Степановым.

На лицевой стороне медали изображены вполоборота влево бюсты К.Маркса и В.И.Ленина. Композиция обратной стороны звучит как эмблема борющегося за свою независимость мирового пролетариата. В центре изображена стоящая мужская фигура, задрапированная легкой одеждой. В крепких, сильных раскинутых руках молот и колосья пшеницы как символ союза рабочих и крестьян. Вокруг головы - лучи восходящего солнца, солнца братства и свободы. В нижней части медали за фигурой по фону - изображение завода, деталей машин, стогов сена, снопов пшеницы, сверху по кругу - надпись: "Пролетарии всех стран, соединяйтесь!".

Хотя в изображении как на лицевой, так и на обратной стороне можно заметить некоторые погрешности в рисунке, медаль для нас очень ценна как исторический памятник с изображением В. И. Ленина в первые годы Советской власти.

Плакета "Последнее подполье В. И. Ленина близ станции Сестрорецк" была исполнена А. Васютинским в 1921 году. Ленин, сидя на бревне около шалаша, работает. Перед ним - кипящий котелок. Вдали поле со стогами сена, опушка леса. Тихо. Ильич глубоко задумался. По художественному исполнению плакета близка к стилю медалей второй половины XIX века. В композиции много подробностей, деталей. Это рассказ о Ленине.

В 20-40-е годы исполнено много медалей, посвященных В. И. Ленину. Это медали "Ленин" (М. Герасимов), "В память пятилетия со дня смерти Ленина" (И. Цыганков), "В память 15-летия со дня смерти Владимира Ильича Ленина" (Д. Степанов), "В память 25-летия со дня смерти Ильича" (Н. Соколов), "65 лет со дня рождения Владимира Ильича Ленина" (С. Маграчев).

Значительной вехой в развитии советского медальерного искусства явилось создание видным советским скульптором М. Г. Манизером серии медалей, посвященных жизни и деятельности Владимира Ильича Ленина. Все, что было заложено в ленинских медалях 20-40-х годов, в серии Манизера получает дальнейшее развитие. Художник создает новый, обобщенный, синтезированный образ вождя революции и человека. Серия медалей с особой силой раскрывает тесную связь медали и круглой скульптуры таких видных советских художников, как Н. Томский, М. Манизер, Е. Вучетич, создателей памятников В. И. Ленину.

Создание обобщенного образа В. И. Ленина значительно шире, чем передача облика человека, его характера и внешних черт. Это выражение деяний Ильича, претворение в жизнь его гениальных предначертаний, его идей. Дерзновенные мысли Ленина не знали себе равных, но он просто и ясно доносил эти мысли до каждого. Он обладал редким обаянием. Общение с Владимиром Ильичем всегда обогащало и освещало для человека цель жизни.

В каждой медали серии М. Манизер останавливается на одной-двух сторонах характера Ленина, и именно это помогает передать многогранность образа. Скульптора привлекает героика образа вождя, глубина мыслителя и активность борца, то, что составляет главное в В. И. Ленине как человеке, революционере и вожде мирового пролетариата.

Изобразительному языку серии присуща простота линий, ясность композиций. Открывает серию медаль "Семья Ульяновых". На одной стороне изображены мать и отец Владимира Ильича - Мария Александровна и Илья Николаевич Ульяновы. На другой стороне медали - дети Ульяновых. Старшие дети - Анна, Александр, Владимир - изображены вверху медали, вторым планом; младшие - Ольга, Дмитрий, Мария - в нижней части медали. Уже первая медаль дает направление всей серии. В ней подчеркивается демократическая устремленность семьи Ульяновых, общность интересов, объединившая оба поколения (рис. 57).

57. М. Манизер. Семья Ульяновых

От медали к медали известный советский скульптор раскрывает новые грани образа В. И. Ленина. Вот "Володя-гимназист". Опершись одной рукой о книгу, собранный, подтянутый стоит он за партой. Это юноша, переживший трагедию семьи - гибель старшего брата Александра.

В 1887 году Володя Ульянов, получив золотую медаль и блестящую характеристику, поступил на юридический факультет Казанского университета. В Казани он принял активное участие в революционном кружке. М. Горький в своих воспоминаниях писал, что студенты Казанского университета тех лет отличались передовыми взглядами, живо интересовались политикой, вопросами социологии, философии.

За участие в выступлении против ограничения прав студентов Владимир Ульянов был исключен из университета и сослан в село Кокушкино.

На медали М. Манизера будущий вождь революции изображен в саду, на скамье, под развесистым деревом, окруженный книгами и тетрадями. В руке карандаш, взгляд устремлен вперед. Юноша сосредоточенно думает, мысленно полемизируя со своими противниками (рис. 58).

58. М. Манизер. Владимир Ульянов студент

Проходят годы напряженной работы, тюрьмы, ссылка в далекое Шушенское. 1900 год вошел в историю революционной борьбы как год организации общерусской политической газеты "Искра". Этому огромной важности событию в истории нашей партии посвящена медаль М. Манизера.

Каждая медаль серии Манизера раскрывает определенный период жизни Владимира Ильича. Медали, посвященные юным годам Владимира Ульянова, несут на себе черты повествования. Постепенно художник от повествования переходит к созданию обобщенного образа В.И.Ленина. Такова медаль "В. Ульянов-Ленин - основатель газеты "Искра".

На лицевой стороне медали изображен Владимир Ильич Ленин за чтением газеты, на обратной стороне - пламя, разгоревшееся из "Искры". Поднимаясь вверх плавными, мягкими языками, пламя заполняет большую часть поля медали. Это своеобразная эмблема, символ революционной борьбы пролетариата за свое освобождение (рис. 59).

59. М. Манизер. В. Ульянов-Ленин основатель газеты 'Искра'

В июле 1917 года Владимир Ильич Ленин поселяется недалеко от станции Разлив. Из подполья В. И. Ленин продолжал руководить деятельностью партии.

На медали Манизера "Ленин в Разливе" Владимир Ильич стоит на берегу озера, смотрит вдаль. В фигуре чувствуются уверенность, твердость и в то же время что-то мягкое и душевное. Это человек, глубоко любящий русскую природу, простых людей (рис. 60).

60. М. Манизер. Ленин в Разливе

"Было тихо. Легкий туман, предвестник осени, стлался над озером. В камышах слышались всплески и шумы. Неподалеку, свистя крыльями, пронесся стремительный чирок... С легкой завистью Ленин еще раз перебрал в уме, что ему рассказали товарищи. Его мысли унеслись далеко - в Питер и дальше - в Москву и другие края, откуда съехались делегаты на съезд, и он огорченно подумал о том, как мало пришлось ему ездить по России...^*"

^*(^*Казакевич Э. Синяя тетрадь. М., 1961, с. 94-95.)

Историческое событие - открытие II Всероссийского съезда Советов - запечатлено на медали "Ленин на II съезде Советов (25 октября 1917 г.)" (рис. 61).

61. M. Манизер. В. И. Ленин на II съезде Советов (25 октября 1917 г.)

"Было ровно 8 часов 40 минут, когда громовая волна приветственных криков и рукоплесканий возвестила появление членов президиума и Ленина - великого среди них. Невысокая коренастая фигура с большой лысиной и выпуклой, крепко посаженной головой. Маленькие глаза, крупный нос, широкий благородный рот, массивный подбородок, бритый, но с уже проступавшей бородкой... Потертый костюм, несколько не по росту длинные брюки. Ничего, что напоминало бы кумира толпы, простой, любимый и уважаемый так, как, быть может, любили и уважали лишь немногих вождей в истории. Необыкновенный народный вождь, вождь исключительно благодаря своему интеллекту, чуждый какой бы то ни было рисовки, не поддающийся настроениям, твердый, непреклонный... но обладающий могучим умением раскрыть сложнейшие идеи в самых простых словах и дать глубокий анализ конкретной обстановки при сочетании принципиальной гибкости и дерзновенной смелости ума"^*, - так писал о Ленине, о II Всероссийском съезде Джон Рид. Следующая медаль посвящена пребыванию Владимира Ильича в октябрьские дни в Москве.

^*(Рид Д. 10 дней, которые потрясли мир. М., 1957, с. 116.)

II Всероссийский съезд Советов принял исторические декреты о мире и земле. Крестьяне-ходоки устремились к Ленину за добрым словом, за разъяснением декрета. Владимир Ильич радушно принимал их, ласково улыбался и, подавшись несколько вперед, деловито выспрашивал, выпытывал, давал указания, советы. Историческое значение ленинского декрета о земле и мире раскрыто в медали "План коллективизации сельского хозяйства" (рис. 62).

62. М. Манизер. План коллективизации сельского хозяйства

На одной стороне медали изображена встреча Ленина с крестьянами и солдатами; на обратной стороне - крестьянин за плугом, смотрящий вдаль, на идущую по полю колонну тракторов. Это старая и новая деревня, это старый и новый мир.

В серии нашел отражение грандиозный по своей сложности и размаху план электрификации страны - план ГОЭЛРО.

"Можно ли представить себе более дерзновенный проект в этой огромной равнинной, покрытой лесами стране, населенной неграмотными крестьянами, лишенной источников водной энергии, не имеющей технически грамотных людей, в которой почти угасла торговля и промышленность?.. В какое бы волшебное зеркало я ни глядел, я не могу увидеть эту Россию будущего, но невысокий человек в Кремле обладает таким даром. Он видит, как вместо разрушенных железных дорог появятся новые, электрифицированные, он видит, как новые шоссейные дороги прорезают всю страну, как поднимается обновленная и счастливая, индустриализированная коммунистическая держава^*", - писал Герберт Уэллс, посетив Россию в 1920 году.

^*( Уэллс Г. Собр. соч., т. 15. М., 1964, с. 367, 368.)

Да, Ленин видел эту Россию будущего, обращаясь с историческими словами к многомиллионной России. И эти массы слушали Ильича, понимали его и говорили: "Он понимает нас, он наш".

На медали "Ленин в 1920 году. План ГОЭЛРО" В.И.Ленин изображен на трибуне. Слегка откинутая назад голова, волевое, напряженное лицо. Здесь раскрыта одна из сторон личности Ленина - он был непревзойденным оратором (рис. 63). Приходят на память слова Ильича, сказанные им в беседе с Кларой Цеткин: "... Где бы ни говорил коммунист, он должен думать о массах, он должен говорить для них^*" (рис. 63).

^*(Воспоминания о Ленине, т. 2. М., 1957, с. 471.)

63. М. Манизер. Ленин в 1920 году. План ГОЭЛРО

Образ Владимира Ильича Ленина, созданный другими скульпторами, дополняет Лениниану М. Г Манизера.

Интересна, в частности, медаль Н. Акимушкина "40 лет Великой Октябрьской социалистической революции. Ленин жив вечно", где смелое применение новых изобразительных средств помогло мастеру создать яркий, динамичный образ Ленина. Развернутое по полю медали полотнище знамени вместе с изображением на нем барельефа В. И. Ленина составляет единый скульптурный образ.

В образе вождя раскрыто твердое волевое начало: устремленный вперед взгляд слегка прищуренных глаз, строго сдвинутые брови, четкий, несколько резкий контур лица. Вместе с тем мягкий плавный силуэт головы как бы сливается с развернутым знаменем, составляя с ним единое целое (рис. 65).

65. Н. Акимушкин. 40 лет Великой Октябрьской социалистической революции. Ленин жив вечно

Еще больший интерес представляет медаль М. Шмакова

"Владимир Ильич Ленин - вождь Великой Октябрьской социалистической революции". Понимание медали как скульптурного памятника находит здесь свое развитие. Художник применяет интерес ный изобразительный метод прорезки фона вокруг головы. Таким образом фон становится скульптурной массой, он включается в образный строй изображения, усиливает сочность лепки и живописную игру света и тени. Такой метод решения медали позволил полнее раскрыть многогранность образа В. И. Ленина, его динамизм (рис. 66).

66. М. Шмаков. Владимир Ильич Ленин - вождь Великой Октябрьской социалистической революции

Интересную медаль создает A. Козлов - "Памятник-шалаш в Разливе". Фигура сидящего Владимира Ильича помещена в правой стороне медали. Ленин склонился над работой. Пальто небрежно накинуто на плечи. Поза глубоко задумавшегося человека. Вдали, среди деревьев, виден шалаш. Слева у края медали часть ствола дерева, который уравновешивает всю композицию. Мы как бы видим

B. И. Ленина издалека, сквозь чащу леса. Почти графическое решение второго плана четко выделяет фигуру Владимира Ильича. Изображение листвы на деревьях, высокой травы на поляне придает медали живописность, ощущение воздушного пространства (рис. 67).

67. А. Козлов. Памятник-шалаш в Разливе

Вспоминаются строки из повести Э. Казакевича "Синяя тетрадь". "Ленин сидел на пеньке перед круглым чурбаком и быстро писал. Нежаркое утреннее солнце освещало его склоненную голову. Вокруг него вились зеленые и желтые стрекозы... Лицо Ленина было, как всегда во время писания, сосредоточенно^*". На обратной стороне медали изображен памятник - шалаш в Разливе.

^*(Казакевич Э. Синяя тетрадь. М., 1969, с. 27, 28.)

В медалях, посвященных Ленину, создан обобщенный образ вождя мирового пролетариата, вождя русской революции, основателя первого в мире социалистического государства.

За полувековую историю развития советского медальерного искусства советские художники внесли большой вклад в разработку ленинской темы. Широко представлена эпоха, в которую жил Ильич, претворение в жизнь его предначертаний. Известное раскрытие стали получать эпические черты в образе В. И. Ленина.

Мастера медальерного искусства прекрасно дополнили Лениниану, созданную в других жанрах и видах изобразительного искусства. Образ В. И. Ленина остается вечно живым и любимым для художников настоящего и будущего. Знаменательно, что он волнует не только советских художников, но близок и понятен мастерам зарубежных стран. Образ Ленина создали в медали скульптор Бени Ференци (Венгрия), в плакете Юзеф Стасинский (Польша) и в медали Иозеф Байак (Чехословакия). Медаль Бени Ференци была создана в 30-е годы, в годы его пребывания в Вене. В 1969 году она была подарена Народной Венгрией Советскому Союзу и находится в собрании Государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина. Как художник и гражданин Бени Ференци не мог не откликнуться на великие свершения современности. Они были близки и понятны душе художника, непримиримого борца за социалистическое искусство в молодой Венгрии.

На лицевой стороне медали слева погрудное изображение Владимира Ильича Ленина. Оно заполняет большую часть поля медали.

Лицо лепится крупными определенными плоскостями. Резко сдвинуты брови, глубокие морщины пересекают высокий, открытый лоб. Смелая динамичная лепка определяет напряженность контура головы. Для Ференци главное - раскрыть волевое начало, революционный пафос в образе В. И. Ленина. Это мыслитель и вождь. Так понимал Ленина венгерский художник.

На обратной стороне медали изображена группа бойцов революции. Динамична фигура рабочего первого плана. В ней сочетаются движения в трех направлениях, определяющие строй всей композиционной группы. Напряженная вертикаль фигуры, резкий широкий шаг, разрывающий пространство, устремленная вперед горизонталь винтовки в руках рабочего. Второй план повторяет те же движения в смягченной, приглушенной форме. Вертикальное положение винтовки слева замыкает шествие, подчеркивает открывающееся справа свободное пространство, которое сливается с окружающей средой, тем самым как бы открывая людям путь вперед, в будущее. Подчеркнутая вертикаль не режет плоскости медали, ее движение переходит в мелкие, несколько изогнутые горизонтальные линии фигуры павшего воина у ног рабочего. Эта единая линия вертикали и горизонтали объединяет все изображение в одно целое. Медаль становится памятником революционной борьбы (рис. 68).

68. Б. Ференци. В. И. Ленин