Пейзаж

Пейзаж в медальерном искусстве долгое время имел вспомогательное значение.

В барочных медалях фоном аллегорической композиции служило изображение ландшафта с причудливыми облаками, горами и долинами, замками и руинами, бурлящими морскими волнами. Часто в пейзажную композицию вплетались изображения летящих по небу амуров, персонажей античной мифологии, пышно украшенные завитками и растительным орнаментом картуши^* с надписями. Примером может служить шведская медаль "Карл XI" с изображением (на обороте) корабля в бушующих волнах. Классицизм приносит иное понимание пейзажа в аллегорических композициях. Он становится правдивее, проще по замыслу. Появляются спокойные дали, на фоне которых изображается архитектура.

^*(Картуш (от франц. - cartouche) - украшение в виде щита или не до конца развернутого свитка. Обычно на картуше изображаются герб или эмблема, всевозможные надписи)

Как самостоятельный жанр пейзаж в медали выступает при воспроизведении архитектурных ансамблей или отдельных сооружений, памятников, мостов. Эта группа медалей свидетельствует о том, что в малой пластике можно передавать иллюзорное пространство (например, уже упоминавшаяся медаль Гедлингера "На сооружение Стокгольмского банка").

В России пейзаж в медали как самостоятельный жанр утверждается в начале XIX столетия. У мастеров середины века он получает интересную разработку (например, в работах А. Губе - плакета "На сооружение Триумфальных ворот в С. - Петербурге в честь войск", медаль "На постройку Пулковской обсерватории", рис. 13).

13. А. Губе. На постройку Пулковской обсерватории

В советском медальерном искусстве архитектурный пейзаж приобретает современное звучание. Такова медаль работы И. Козловского "150 лет со дня смерти А. Н. Воронихина" (рис. 14).

14. И. Козловский. 150 лет со дня смерти А. Н. Воронихина

В современной советской медали мы встречаем изображение природы, преобразованной рукой человека. Таковы медали, посвященные лесозащитным насаждениям или новым речным каналам (например, медаль Г. Пустовойта "Северо-Крымский оросительный канал").

Особое место в современной медали занимает пейзаж символический. Иногда это изображение определенной части городского пейзажа, который должен ассоциироваться со столицей Советского государства (С. Волков. "Москва. Ленинские горы") или конкретной местности (В. Зейле. "25 лет Советской Латвии"). Однако эти медали еще близки по своему решению к традиционному изображению пейзажа. Символическое решение, соответствующее новому мироощущению людей XX века, с его стремлением через малое воспринимать большое и значительное мы видим, например, на медали Г. Йокубониса "250 лет со дня рождения Донелайтиса Кристионаса". На обратной стороне - диск солнца с расходящимися лучами, облака и стремительно летящие ласточки. Напряженные линии придают композиции особую динамичность, космическую напряженность. Новое отношение к пейзажу, философское осмысление каждой детали рождает новый художественный язык, позволяет ощутить безграничное пространство вместо традиционной замкнутости прежних композиционных решений.

У пейзажа в медали большие и интересные возможности.