Техника изготовления медалей

Медальер должен знать, как делается все, необходимое для производства отбиваемых из металла медалей..." Эти слова, сказанные одним из лучших художников-медальеров прошлого столетия - Ф. П. Толстым, можно адресовать не только к медальерам: знакомство хотя бы в общих чертах с процессом изготовления медали необходимо всем, кто интересуется изобразительным искусством, и особенно современному педагогу, преподающему этот предмет в общеобразовательной школе.

Работа над медалью начинается с изготовления рисунка. Эта работа творческая и выполняется самим художником. Рисунок медали (обычно больше предполагаемого размера) определяет будущее ее изображение, композицию и надписи.

Затем по отработанному рисунку (проекту медали) художник лепит модель из воска или пластилина. Эта модель выполняется с учетом всех особенностей дальнейшего производства медали, и в первую очередь изготовления штемпеля. Здесь не должно быть острых углов, а значит, и рельеф по возможности должен быть округлый. При определении сложности композиционного построения обязательно учитывается предстоящее уменьшение размера медали.

Ф. П. Толстой считал, что непременным условием художественности медали является исполнение модели из воска самим скульптором, а затем вырезка с нее штемпеля. Так работал Ф. П. Толстой и художники его школы. Что касается предыдущих поколений мастеров, то они выполняли медаль по присланному им рисунку.

Восковая модель дает возможность творчески работать над композицией и объемом, что позволяет художнику выявить свой индивидуальный почерк. В последней трети XIX столетия машинная техника и серийность производства при отсутствии восковой авторской модели привели к пластической сухости и однообразию медалей.

Современные медальеры обязательно создают авторскую модель из воска, пластилина или гипса. Художник практически сам делает медаль такой, какой он ее задумал. До изготовления штемпеля авторской модели создается так называемый маточник - форма с контррельефом. Художник проверяет маточник, исправляет, где нужно, и утверждает его к производству. После этого изготовляется машинным способом штемпель и затем происходит чеканка медали. Подготовленный кружок металла кладут между двумя штемпелями и путем сильного сжатия чеканят изображение. (Этот метод в сущности был и тогда, когда чеканка происходила вручную, путем ударов по штемпелю.) Затем готовую медаль обрабатывают, обтачивают края. Бронзовые изделия тонируют; золотым и серебряным оставляют естественный цвет.

Какие употребляются в медальерном искусстве материалы?

Для штемпеля берется сталь, для медалей (и монет) - золото, серебро, бронза. В западноевропейских странах известен особый сплав серебра и меди - биллон (больше серебра и меньше меди). Очень недолго в XIX столетии в России в правление Николая I чеканили монеты из платины. На монеты идет часто никель и различные сплавы.

В римских монетах употреблялся сплав (преимущественно в Александрии и Антиохии) меди, олова и свинца, получивший название потин.

В Китае был в древности известен сплав для монет пакфонг, известный в Европе под названием аргентина; в его состав входят медь, никель и цинк, но по своим свойствам он близок к серебру. В Европе аргентин появляется около 1820 года. В Санкт-Петербурге его получили в 1832 году.

Для изготовления авторской модели используют обыкновенный воск. Часто его подкрашивают, добавляя тот или иной краситель в расплавленную восковую массу (так, восковые модели Ф. П. Толстого имеют приятный розоватый цвет). Для шлифовки металла употребляется в порошке наждак, пемза. Из жидких веществ для травления штемпелей применяют азотную кислоту, для снятия слоя окалины - соляную кислоту.

Литье, которое применяли при изготовлении медалей античные мастера, впоследствии было заменено чеканкой; чеканка до сих пор незаменимое звено в процессе создания медалей. Иногда при изготовлении медали используют метод гальванопластики.

В XIX столетии было принято по краю медали делать гурт - своеобразную опушку медали. Гурчение можно делать, обколачивая медаль по ребру молотом, - это ручной способ. В XX, веке гурчение производится машинным способом.

Резьба по медали бывает рельефная (выпуклая) и контррельефная (вдавленная). Возможна и штриховая прорисовка. Высота рельефа и глубина контррельефа допускаются самые разнообразные, в зависимости от авторского замысла.

Поверхность готовой медали полируется (от французского слова polir - гладить, полировать, лощить) или, наоборот, матуется (от французского слова mater - наводить тусклость).

Понятие "медальерное искусство" подразумевает несколько форм художественных памятников.

Самая распространенная из них - это круглая медаль.

Памятные медали могут быть значительного размера и тогда служат настольным украшением. Начиная с 60-х годов XX века размер настольной медали увеличивается, строгая форма круга нередко нарушается.

Другой вид - медальон. Его размеры весьма значительны. Медальоны (они всегда односторонние) могут украшать стены, мебель. Примером может служить серия Ф. Толстого "Отечественная война 1812 года". С этих медальонов ученики Толстого (А. Клепиков, А. Лялин) изготовили медали.

Художественным памятником является и плакета. Плакета изготовляется точно так же, как и медаль, только она имеет четырехугольную форму.

Существуют еще так называемые жетоны (от французского слова jeter - бросать, метать, кидать). Поначалу жетоны чеканили, чтобы раздавать народу при разных торжествах, а потом украшали их просто, подчас даже примитивно. Известный исследователь медалей Д. Прозоровский разграничивает медаль и жетон: "...жетоны неправильно называют малыми медалями, от которых жетон отличается тем, что он бывает тонок и имеет изображение плоское..."

Медаль, как правило, чеканится с двух сторон. Одна сторона лицевая - главная. На этой стороне дается основное изображение, раскрывающее назначение медали. Эту сторону принято в медальерном искусстве называть аверс.

Другая сторона медали - оборотная - менее важная. Ее изображение дополняет композицию лицевой стороны. Часто на ней дается одна надпись. Эта сторона медали называется реверс.

Плоскость всей медали именуют полем, на котором и располагается собственно изображение. Однако при анализе композиции полем чаще называют поверхность, свободную от изображения.

На медалях XX века поле включается в композиционный ритм, оно наделяется эмоциональным содержанием, часто служит для усиления определенного настроя всего изображения. Для такой медалр свободным полем, а точнее, свободным пространством становится реальная окружающая пространственная среда.