Перспектива в медальерном рельефе

Построение миниатюрного рельефа на плоскости с ограниченным пространством, замкнутым окружностью, - сложная задача. Всякий рельеф на плоскости в условиях сокращенного в глубину пространства строится планами, с перспективными^* сокращениями фигур и предметов, которые должны быть пластически связаны с плоскостью фона и составлять органическое единство не только на аверсе, но и с изображением реверса.

^*(Перспектива - от лат. perspicere - просматривать сквозь.)

Фигуры и предметы на каждом последующем плане соответственно уменьшаются, суживаются и уплотняются, и, наконец, наиболее удаленные часто изображаются почти графически. Точное построение перспективы дает возможность видеть последовательность планов и правильно воспринимать размеры изображаемого. Пространство должно чувствоваться даже в рельефном изображении одной фигуры; и во всех случаях, строя планы медали, скульптору необходимо руководствоваться законами перспективы. Однако их применение в данном виде искусства имеет свою особенность, которая заключается в том, что медальер, работая в низком рельефе, обязан в перспективном изображении понижать высоту рельефа пропорционально планам. Следует помнить, что объемная форма сокращается лишь в глубину, в то время как высота и ширина остаются в тех же пропорциях, какие зритель видит в действительности. Может и не быть необходимости в построении перспективы, например, в современном медальерном искусстве при свободном моделировании рельефа медалей, когда изображение решается пластикографикой или создается лишь один план.

При многоплановом рельефе ощущение пространства иногда достигается за счет подъема только краев углов, в частности в плакетках, или путем изменения общих очертаний краев медали, где глубина рельефа решается поднятием сторон плакетки. Но при создании на медали изображения с правильными геометрическими формами, постепенно отдаляющимися от зрителя (см. рис. 60, 61 и 64), необходимо строить перспективу по правилам начертательной геометрии.

Обычно медальерные изображения отличаются низким рельефом, иногда напоминающим графику, поэтому этот вид искусства является очень сложным для пластического раскрытия образа и его связи с окружающей средой.

Обратимся к истории развития перспективы в искусстве рельефа^*. Создавая знаменитые рельефы "Врата рая", Гиберти (1378-1455) говорил: "Я всемерно стремился подражать натуре, насколько это было в моих силах... Все рельефы обрамлены так, что глаз может измерить их; они так правдивы, что если смотреть издали, кажутся округлыми. Они выполнены в очень низком рельефе, и в плане те фигуры, которые стоят ближе, несколько увеличены, а те, что удалены, - уменьшены, как и в натуре видно. Единство измерения я сохранял от начала до конца этой работы".

^*(Первое успешное использование приема перспективы относят к работам архитектора Брунеллески (1377-1446). В первой половине XIV в. Джотто приступил к решению задачи пространственного отображения предметов на плоскости, но только в начале XV в. архитектору Брунеллески удалось решить эту задачу в сотрудничестве с математиком Тосканелли. Лишь Леонардо да Винчи (1452-1519) впервые полностью сформулировал принципы линейной перспективы. Он говорил: "Перспектива есть не что иное, как вид из окна, на совершенно прозрачном стекле, на котором изображены предметы, находящиеся за окном". Следует отметить, что это научное заключение, а не простая фиксация результата наблюдения.)

Ф. Толстой писал: "... Нередко случается изображать на медалях различные здания, то медальеру необходимо хорошо, вполне основательно знать правила архитектуры и перспективы, чтобы все здания и вообще все, что передается на медалях, изображать верно...^*"

^*(Русская старина, 1873, т. VII, февр.)

В медальерном искусстве применяется, в частности, линейная перспектива^*, дающая возможность графически строить объемность предметов и выявлять их глубину.

^*(В изобразительном искусстве, в зависимости от изображаемого объекта, композиции и т. п., применяют фронтальное, угловое, бинокулярное или панорамное построение.)

Линейный вид перспективы применяется главным образом для медалей с изображениями архитектурных сооружений. При этом перспектива строится суживающимися по толщине линиями, которые в глубине рельефа уходят к плоскости схода. Этим создается впечатление отдаления предметов и деталей архитектуры от зрителя.

Наглядным примером может служить медаль, на которой изображен интерьер Вестминстерского аббатства в Лондоне, а также медаль с фасадом здания бывшего мещанского училища в Москве (рис. 60, 61 и 64)^*.

^*(Медали, приведенные на рис. 61 и 64, вылепить из пластилина чрезвычайно трудно. Изображения на этих медалях выгравированы (в контррельефе) на стальных заготовках, которые в последующем послужили штампами для тиражирования медалей.)

Рис. 60. Вестминстерское аббатство в Лондоне. Интерьер (аверс)

Рис. 61. Фасад бывшего Мещанского училища в Москве (аверс)

В медальерном искусстве прибегают и к так называемой панорамной перспективе. Она строится на строго последовательных планах. При панорамной перспективе учитываются пространственные зоны различной отдаленности, в которых устанавливаются первый и последующие планы, образующие пространство рельефа.

Умелое построение перспективы дает возможность видеть последовательность планов, а главное - правильно воспринимать размеры изображаемых предметов.

Рис. 59. М. Демин Музыка итальянского Возрождения. Плакета